美人临去秋波那一转―――古典诗词中“以景结句”法赏美
美人临去秋波那一转
―――古典诗词中“以景结句”法赏美
浙江温州第二十二中 夏国荣
【摘要】古典诗词中“以景结句”法赏美：情韵悠长的含蓄美;引人遐思的想像美;赏心悦目的图画美。
【关键词】 古典诗词 以景结句
人们论及结句之法，多主豹“尾”，意为“结句要响”，如豹尾般短小有力。其实，文无定法，诗无定规，有些诗词以景结尾，含蓄蕴藉，别有一种情味，被评论家李渔风趣地譬喻为“美人临去秋波那一转”。
一、情韵悠长的含蓄美
“含蓄二字，诗文第一妙处”。沈义父在＜＜乐府指迷＞＞里说：“结句要放得开，含有不尽之意，以景结情最好。”唐代诗人钱起在其名篇＜＜省试湘灵鼓瑟＞＞中以梦幻迷离的文笔，描绘了湘水女神鼓瑟的神奇虚幻世界：“善鼓云和瑟，常闻帝子灵。冯夷空自舞。楚客不堪听。苦调凄金石，清音入杳冥。苍梧来怨，白芷动芳馨。流水传湘浦，悲风过洞庭。”尾联宕开神话，拉入现实之境：“曲终人不见，江上数峰青。”瑟弹完了，乐音停止了，却不见美丽而神秘的湘水女神，只见江上几座青翠欲滴的山峰，使诗境由瑟声、水声、风声、人声的喧闹转而为静谧，而这静谧又引发出一种幽远的令人遐思不尽的韵味，令人产生一种恍惚迷离之感，情韵悠长，难怪有人称之为“神来之笔”。唐代诗人权德 ＜＜岭上逢久别者别＞＞：“十年曾一别，征路此相逢，马首向何处？夕阳千万峰。”老友重逢，来不及叙旧，又要匆匆地分手，马首所向，是莽莽的群山万，西斜的夕照将一抹余辉投向峭立无语的山峰。结句不写作别双方的表情、心理，却宕开一笔写景，造成一种怅然的意境，那千峰无语立斜阳的景物传达出诗人多少感慨！以景结情，含思无限，使人感到诗意葱茏，荡漾着将尽而不尽的余韵。
二、引人遐思的想像美
诗歌以含蓄取胜，一览无余只会堵塞读者的想像，以景结句却能唤起读者的想像鼓翼而飞。请看唐代诗人王昌龄的＜＜从军行＞＞：琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。“此诗截取了边塞军旅生活的一个片断，描写了军中宴乐的情景。诗人句宕开一笔，以景结情，在军中置酒的场面之后，出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象：长城绵亘起伏，秋月高悬，倾如水的清辉。景象壮阔而悲凉，对此，你会生出什么样的感想？是对月怀人，生起无尽的乡愁；还是眼望长城，兴起立功边塞的雄心？或许还因苦守边塞，心生对现实的忧怨……结句绝处生姿，让人遐思无限。唐代诗人戴叔伦的《三闾庙》也是这样一首引人遐思的诗篇：”沅湘流不尽，屈子怨何深？日暮秋风起，萧萧枫树林。“此诗为凭吊屈原而作。诗人围绕“怨”字，抒发了对屈原其人其事的感怀。但屈原为什么怨，怨什么，诗人并未去写，而描绘了一幅萧瑟冷清、悲凉凄楚的秋景：夕阳西下，暮色渐起，寒江上秋风瑟瑟经霜的枫林也被吹刮得萧萧摇落。如此萧索苍凉之景，怎能不让人伤情无限，屈原怨之深重，怨之绵长，读者自会去遥思遐思。
三、赏心悦目的图画美
以景结情的诗词，由于将具体景象诉诸读者的视觉，使读者在遐思的同时，感受到了强烈的视觉刺激，那一幅幅或浓烈或淡雅或鲜艳或清丽的图景，无会给人带来赏心悦目的美的愉悦。宋代词人秦观＜＜满庭芳＞＞词的上片结句于景：“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。”写景如画，远处残阳如血，几只寒鸦渐渐飞远，只剩下几点为＝淡淡的背影；近处薄暮冥冥，溪水徐淌在孤寒的村落间。画境自然，状景逼真。“人美之‘如一幅佳图’清代诗人黄遵宪＜＜又寄内子＞＞结句更妙：“知否吾妻桥上望，淡烟疏柳数行雁。”在淡淡的烟霭的背影中，几缕垂柳依依飘拂，几行秋雁翩翩飞远，另有一名痴情女子倚桥眺望，此情此景，完全可据诗摹画，绘成一幅凄迷的游子思归图。作品以景结句，写景如画，妙笔天成，达到了其他结句方式所无法达到的艺术效果。
（本文发表在2002年12期《中学语文园地》）