律诗中对仗联语法之管见
律诗的中间两联讲究很多，古人多有成规，不再赘述。今人写诗应注意在中间两联的语法上避免相同，相同则效果不好。举例如过去我写的一首七律的颔联和颈联是“滚滚长江舒眼界，巍巍岱岳广胸襟。秦皇大海知天地，烽火长城念古今。”语法相同，效果就不好。“舒眼界”“广胸襟”“知天地”“念古今”语意同，“长江”“岱岳”“大海”“长城”都是名词。而且句式都是二、二、一、二字处断。不说内容，语句上的毛病就很多。
稍好些的如我写的另一首律诗中的两联是“慎吃葱蒜勤洁口，勿染心灵早戒烟。天外吹风春雨细，楼头压雪夜光寒。”（新声韵）从语法上少了雷同之嫌，句式上颔联是二、二、一、二断，颈联是二、二、二、一断。读起来更有变化。从前面“教书辅导一年年”句看知道这是老师晚自习辅导，，（老师不能吃葱蒜是因为辅导时学生多围在身边问问题）在内容上也起到了“承”“转”的作用。
传统写法，以上面两种句式为多。其它形式是否可以，我曾尝试过三、一、二、一形式，如“老三届醒麟园梦，新一代扬云海帆。”还有其它。是否可行？不妨一试。
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对仗中反对的好处
律诗中的对偶句从效果上看意思相反胜于意思相近（相同称合掌），“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”“红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。”都是好例子。前后句的时空差距越大，效果越好。“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。”就不好，都是一个意思。我在一首诗中有一对偶句“小巷深幽人已远，大江浩荡水东流。”就是寻求这种时空上的较大差距。另如我写的《六十初度》其中的一首诗中的对偶句是：“失学儿童方梦魇，走红超女正疯魔。沧桑事后忧欢少，困境山前老泪多。”“沧桑事后忧欢少”，人老了，经历的事情多了，一切都归于平淡，虽未麻木，也很少有激动了，实属正常。但面对大山里失学的儿童，“困境山前老泪多”，作者又老泪纵横，是良心未泯，更是社会的现实让人心痛，飞速发展的社会中还存在如此贫弱的群体。诗中前后句较大的反差增强了作者对这种现象无限忧虑痛心的心情的表达。
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