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文化 |
分类：搬弄是非 |
61.
通韵可以互押。如平水韵中的“一东”与“二冬”、“四支”与“五徵”、“十四寒”与“十五删”等
可通押。古体诗通韵较宽，近体诗则受严格的限制。
62.
以转换一韵，至押二韵或二韵以上者。唐以后的古体诗，有的一韵到底，也有的转韵。近体诗不得转韵
。新诗用韵自由，不受限制。
63.
其中选择韵脚字，余地小，甚至有选不出的危险，故名。2、指诗句用艰僻字押韵，人觉其险，但能化艰
僻为平妥，能造成奇特的效果。唐代韩愈喜用险韵，宋代苏轼曾以“尖”“叉”二字为韵，旧时推为险
韵中的名作。
64.
台看马耳，未随埋没有双尖。”其二，末二句为：“老病自嗟诗力退，寒吟《冰柱》忆刘叉。”用“尖
”“叉”二字押韵，虽用险韵，而造语自然，平稳妥贴，为险韵之名作。后因以“尖叉”为善用险韵之
代称。
65.
唐杜甫《春望》：“国破山河在，城春草木深。”首句不入韵，五言诗多如此。唐李白《望天门山》：
“天门中断楚江开，碧水东流直北回。”首句入韵，七言诗多如此。
66.
律赋、骈文、诏令、表启之类，上下句平仄不调，也叫失韵。
67.
四、第八句则用与甲韵相通的乙韵。如“寒”、“删”二韵，或“虞”、“鱼”二韵，一进一退，相同
押韵，故名。
68.
第六、第八句用与甲韵相通的乙韵，如先用“七虞”，后用“六鱼”，双出双入，有如辘轳，故名。
69.
韵“东”，后四韵“冬”，先小后大，有如葫芦，故名。
70.
的字不同，称依韵。⑵用原韵，也用原字，且韵脚字的先后次序都相同，称次韵，亦称步韵。⑶用原韵
原字，而韵脚字的选后次序不同，称用韵。
71.
同。始于唐代元稹与白居易的互相唱和。《旧唐书。元稹传》自叙： “白居易雅能诗，就中爱驱驾文字
，穷极声韵或为千言，或五百言律诗，以相投寄，小生自审不能过之，往往细排旧韵，别创新辞，名为
次韵相酬，盖欲以难相挑。”至宋以后，尤为盛行。
72.
所拈的韵，赋成诗句。古代诗人联句时多用之，后人分韵并不限于联句。
73.
74.
⑵限韵也限字，即限定用某韵中的某几个字。
75.
式。
76.
诗话·诗体》谓：“有分题”。自注：“古人分题，或各赋一物，如云送某人分题得某物也。或日探题
。”分题有时也分韵，但不限制。
77.
一绝”或“口占一律”。
78.
还都口号》。唐李白、王维、杜甫等都有口号诗。⑵颂诗的一种。宋时皇帝每当春秋节日和皇帝的生日
举行宴会，乐工致辞，然后献诗一章，歌功颂德。这种诗称做口号。见《宋史·乐志》。
79.
，叫联句。相传汉武帝与群臣合作的《柏梁台诗》，为联句之始，不可信。此作诗方式起于南朝，沿至
唐代较风行。
80.
现存最早的集句诗。宋代集句之风，更为盛行，王安石亦工于此。明代传奇中的下场诗也多为集句诗。
81.
有《赋得兰泽多芳草》一诗。试贴诗、应制之作、诗人集会分题、即景赋诗者，亦都常在题首冠以“赋
得”二字。
82.
二句叫首联，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾联。首联不必对仗。
83.
84.
85.
86.
声中的上、去、入三声。旧时诗词歌赋及骈文中所用的字音，平声与仄声相互调节，使声调和谐，谓之
调平仄。
87.
指七言诗句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必须依照格式，平仄相间，不能变动。由此
类推，五言诗句则为一、三不论，二、四分明。这个口诀，简单明快，便于记忆，但不全面、不准确，
不能概括近体诗调平仄的复杂变化。
88.
特征。
89.
”句型的第三字，必须是平声，否则就是“犯狐平”，也就是说，除了韵脚之外，只余一个平声，是不
许可的。倘若用了仄声字，则要采取“拗救”的办法。
90.
91.
92.
律句。
93.
仗。“仗”，指仪仗，因古代仪仗多成对，故取比喻。对仗要求相同的词类相对，如名词对名词，动词
对动词，虚词对虚词等。一般还要求同类事物相对，如天文对天文，草木对草木。
94.
相对，甚至同一词类中，还可能分若干小类，也分别相对严整。
95.
相对，有的不甚相对。如王维《使至塞上》：“征蓬出汉塞，归雁入胡天。“塞”、“天”相对，但“
塞”为地理，“天”为天文，天文对地理，不为工整，但有近似之处，可以为对。
96.
乙义或丙义，构成工对。如杜甫《曲江》诗中：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”寻常是平常的
意思；又，古时八尺为寻，两寻为常，借“寻常”对“七十”，是数词对数词。还有借字音的，如唐刘
长卿《重别薛六》诗中：“寄身且喜沧海近，顾影无如白发何。”“苍”，对“白”字，是也颜色词。
97.
有百家存。”“戎马”对“归马”后句“千家”对“百家”，句中自对。
98.
句，第二句对第四句。如《诗经·采薇》中：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，两雪霏霏。”“昔我
往矣”对“今我来思”，“杨柳依依”对“两雪霏霏”。
99.
错相对。如唐李群玉《杜丞相宴中赠美人》诗中：“裙拖六幅湘江水，鬟耸巫山一段云。”“六幅湘江
”与“巫山一段”交错为对。
100.
伸，似水顺流而下，称流水对，亦称串对。如杜甫《闻官军收河南河北》：“即从巴峡穿巫峡，便下襄
阳向洛阳。”
101.
称为合掌。此为作诗大忌。
102.
种特有的形式。以“诗话”名篇者起于宋代欧阳修《六一诗话》，其后司马光、张戒、杨万里、严羽等
不下百余家诗话相继问世，元、明、清各代，亦颇多此作。传世的诗话大部分被收入《历代诗话》、《
历代诗话续编》、《清诗话》等。⑵古代说唱艺术的一种。其体制是韵文与散文相同使用，韵文多是通
俗的七言诗赞。宋元间刊印的《大唐三藏取经诗话》，为现存最早的一部作品。
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