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2楼 孔尚任,清初诗人、戏曲作家。字聘之，又字季重，号东塘、岸堂，又号云亭山人。曲阜（今属山东）人，为孔子64代孙。父亲孔贞□，崇祯六年(1633)举人,博学多才,崇尚气节，终生不仕。 | |
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桃花扇
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桃花扇
百科名片
【桃花扇】是清初作家孔尚任经十余年苦心创作，三易其稿写出的一部传奇剧本，历来受到读者的好评。近代戏剧家欧阳予倩对《桃花扇》情有独钟，曾分别在话剧、京剧、电影等领域涉猎过这一题材。剧情以明代才子侯方域来江南创“复社”邂逅秦淮歌妓李香君，两人陷入爱河并赠题诗扇为主线，揭露了魏忠贤的亲信阮大铖陷害侯方域，并强将李香君许配他人，李不从而撞头欲自尽血溅诗扇，侯方域的朋友杨龙友利用血点在扇中画出一树桃花……
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桃花扇
昆曲是我国传统戏曲中最古老的剧种之一，行腔优美，以缠绵婉转、柔曼悠远见长，被联合国教科文组织列为首批世界文化遗产。昆曲代表作《桃花扇》，名列中国古典戏曲五大名著之一，作者孔尚任为孔子六十四代孙，借离合之情，写兴亡之感，以明末文人侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事为线索，深刻描写南明王朝的兴亡与明朝的覆灭。
《桃花扇》有“末世百象图”之说，内容庞杂，人物众多，场景斑驳。经孔尚任十余年苦心经营，三易其稿，剧本写成后，王公显贵争相传抄，金斗班首演于京中舞台，一时轰动。
在《1699 • 桃花扇》的演出中，素有“明代清明上河图”之称的国宝级画卷《南都繁会景物图卷》破天荒以舞台布景的形式首度全景亮相，淋漓尽致地重现明朝永乐年间南京旧都繁华奢靡的景象。此外，舞台上将有众多价值不菲的宝物，譬如三百件苏绣精品──包括当代刺绣皇后姚建萍亲手绣出的主角戏服、昆曲大师俞振飞题写的折扇、名师祖传的头饰、明代家具等等。今次的制作集昆曲四代传人之心力，名师高徒荟萃，而且更连接起中、日、韩、台各地优秀艺术家共同打造，基本恢复了三百年前文武并重的演出规模，从秦淮风情中再现昆曲盛世之美。这出巨构稍后将巡回南韩、瑞士、意大利等地演出。
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编辑本段黄梅戏:桃花扇
黄梅戏以抒情见长，韵味丰富、优美、动听，其唱腔如行云流水，委婉清新、细腻动人，是我国五大剧种之一，世界教科文组织评定的世界非物质文化遗产。黄梅戏《桃花扇》在原剧本的基础上做了一些改动。改编古典名著，要尊重原作又高于原作。在这方面，黄梅戏《桃花扇》改编本提供了丰富的经验，将原著中苏、柳两位艺人综合成一位柳敬亭，使人物更集中，线条更清晰。又如一些淡化民族矛盾的处理也是符合当今时代精神的。再如当秦淮歌妓哭丧大明王朝的覆灭时，柳敬亭一声怒斥：“大明朝对你们有什么好处?大明朝在，你们就不做妓女?就能从良?”这番话狠狠地鞭挞了我国封建社会的盲从意识，既痛又快。这话也只有柳敬亭说才合适。他是说书人，可以通观古今；他是卖艺人，没有乌纱，不怕丢官。既深刻又合情理。这样改编，比原著立意更高。加上黄梅戏本身的平词具有委婉抒情、细腻动人的特点，黄梅戏《桃花扇》听起来更加凄婉伤感、缠绵动人。所以该剧一出便好评如潮，获得第十届《大众电视》“金鹰奖”最佳戏曲片创新奖。编辑本段黄梅戏桃花扇
剧情简介 清代著名的传奇剧本。作者孔尚任通过侯方域和李香君悲欢离合的爱情故事，表现了明末时期复杂的权奸之争，以及南明覆亡的历史戏剧；侯方域在南京旧院结识了秦淮名妓李香君，两人萌发爱情，订婚之 日，方域题诗扇以赠香君，作为信物。曾经投靠魏忠贤的阮大铖得知侯手头拮据，暗送财物用于拉拢，定情次日，香君向朝宗问及妆奁花销，闻系龙友所赠，颇感诧异。适逢龙友来访，询问后方知阮大铖所赠，香君立时摘下珠翠，卸下罗衫，请杨龙友退还阮大铖。由于先前复社人对阮大铖的责骂与殴打，如今香君又退还妆奁花销，因此阮大铖怀恨于心。之后侍机诬告侯方域与叛军书信来往，因忠得罪。迫使侯方域逃离南京，与香君别离，去投奔扬州督师史可法，只恨并蒂初结却风雨倾。1644年5月，崇祯吊死煤山，阮大铖勾结凤阳总督马士英拥立福王在南京继位，大权在手，得势后的阮大铖强迫香君改嫁，香君不从，血溅定情诗扇之上。杨友龙将扇上的血迹染成折枝桃花，故名桃花扇。后南明灭亡，清兵入关，侯李再次重逢，但国已破，何为家？…… 戏词 黄莺树上声声唱 黄梅戏桃花扇盐 (男)黄莺树上声声唱 (女)才觉楼前好春光 (男)儿女相恋如花酿 (女)河边杨柳更芬芳 (男)恩深义重嫌夜短 (女)浓情似蜜才从梦里尝 (女)桃花含苞迎春芳 为郎对镜巧梳妆 帘动城摇花枝俏 贺我今朝遇才郎 (男)我为你珠花戴两朵 我为你披上霓罗衫 人说孔雀最艳丽 你赛过那孔雀与凤凰 (女)官人休要多夸奖 香君怎能比凤凰 衣着雄姿添俊秀 山花借得玉兰香'+J(A[B][2],18)+'('+A[B][3]+"\u5f20)
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1958年，中国京剧院曾依照欧阳予倩编剧的《桃花扇》本排演，由郑亦秋导演，杜近芳（饰李香君）、叶盛兰（饰侯朝宗）、李世霖（饰杨文聪）、苏维明（饰阮大铖）、侯玉兰（饰李贞丽）、孙盛武（饰柳敬亭）、骆洪年（饰苏昆生）等联合主演。
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桃花扇 (1963)
出品点位：西安电影制片厂
制作团队：
孙敬 .... 导演
梅阡 .... 编剧
孔敬 .... 编剧
吕万营 .... 编剧
罗真 .... 导演助理
王志雄 .... 摄影
宋国毅 .... 特技摄影
洪嘉惠 .... 录音师(收音)
孟福印 .... 录音师(收音)
薛效强 .... 剪辑
董萍 .... 美工
胡强生 .... 美工
樊步义 .... 作曲
魏瑞祥 .... 作曲
油达民 .... 指挥
龚万里 .... 指挥
李淑君 .... 演唱
王秀英 .... 服装指导
张锡九 .... 道具
柏顺富 .... 化妆
程克林 .... 化妆
李恩德 .... 化妆
陈镐庄 .... 灯光(照明)
孙超德 .... 美术(制作设计)
陈清甫 .... 背景设计
金紫光 .... 顾问
陕西省歌舞剧院民族乐队 .... 伴奏
上海电影乐团民族 .... 伴奏
上海合唱团 .... 演唱
演员表：
虞俊芳 .... 郑妥娘
郑大年 .... 杨龙友
丛肇桓 .... 吴次尾
马中元 .... 苏昆生
孙元勋 .... 马士英
崔书凤 .... 卞玉京
智一桐 .... 陈定生
毕福生 .... 阮宪五
王墨农 .... 刘肇基
李倩影 .... 李贞丽
马长春 .... 小红
金馥丽 .... 寇白门
许虹 .... 九夫人
潘芄 .... 田仰
王丹凤 .... 李香君
冯喆 .... 侯朝宗
韩涛 .... 阮大铖
周文彬 .... 柳敬亭
易东林 .... 史可法
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孔尚任经典之作《桃花扇》的爱情典故。欧阳青在歌曲《桃花扇》
中展示了反串艺术的神奇魅力，一人分饰两角，将男性的刚毅与女性的
柔美在这首歌中演绎得相当完美。欧阳青的男声音色干净清亮，酷似费玉清；
而女声则带有黄梅戏中挥笑百媚的韵脚，完美的搭配在由古筝、琵琶、笛子等古典
民乐组成江南小调的配器中，将中国风的唯美展露无疑,由新锐制作人舒鸣为其量身打造。
桃花扇
词曲/编曲：舒鸣
演唱：欧阳青
相思声色在阁楼的模样
欲见花容而彻夜惹惆怅
听风吹雨婉而美若诗句
写叙用折页芬芳赠你
春色已去冷秋月悟单影
落叶散尽念你灵秀清逸
别时相望隔山伤心几许
等你相逢在冬化烟雨
风借残月隔山凝望你
寄思几缕随心随雨落满地
吾虽被风尘所衣 风尘蜕去还楼里
楼里多风情 却只等你
风借残月隔山凝望你
寄思几缕随心随雨落满地,
血溅桃花灼成扇 扇去人空几时还
烟雨间 莫太晚
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孔尚任
baikeViewInfo.expIndex="0"; baikeViewInfo.subInfo["19470"]={title:"孔尚任"}; bk.view.catalog().start("0"); 编辑本段生平
仕前阶段
三十七岁前，孔尚任在家过着养亲、读书的生活。他接触了一些南明遗民，了解到许多南明王朝兴亡的第一手史料和李香君的轶事。对写一部反映南明兴亡的历史剧萌发浓厚兴趣，开始了《桃花扇》的构思和试笔，但“仅画其轮廓，实未饰其藻采也”（《桃花扇本末》）。出仕阶段
1 684年康熙南巡北归，特至曲阜祭孔，三十七岁的孔尚任在御前讲经，颇得康熙的赏识，破格授为国子博士，赴京就任。三十九岁，奉命赴江南治水，历时四载。这个时期，他的足迹几乎踏遍南明故地，又与一大批有民族气节的明代遗民结为知交，接受他们的爱国思想，加深了对南明兴亡历史的认识。他积极收集素材，丰富创作《桃花扇》的构思。康熙二十九年（1690年），奉调回京，历任国子监博士、户部主事、广东司外郎。经过毕生努力，三易其稿，康熙三十八年，五十二岁的孔尚任，终于写成了《桃花扇》。一时洛阳纸贵，不仅在北京频繁演出，“岁无虚日”，而且流传到偏远的地方，连“万山中，阻绝入境”的楚地容美（今湖北鹤峰县），也有演出（《桃花扇本末》）。次年三月，孔尚任被免职，“命薄忍遭文字憎，缄口金人受诽谤”（《容美土司田舜年遣使投诗赞予〈桃花扇〉传奇，依韵却寄》），从这些诗句看，他这次罢官很可能是因创作《桃花扇》得祸。隐居阶段
罢官后，孔尚任在京赋闲两年多，接着回乡隐居。康熙五十七年（1718年）这位享有盛誉的一代戏曲家，就在曲阜石门家中与世长辞了，年七十岁。他的作品.还有和顾采合著的《小忽雷》传奇及诗文集（湖海集》、《岸堂文集》、《长留集》等，均传世。编辑本段年谱
顺治五年（1648年），一岁 九月十七日，生于山东曲阜 顺治十五年（1658年），十岁 读书于曲阜北石门山中。 少年时期，博采遗闻，准备写一部反映南明一代兴亡的戏曲。 康熙八年（1669年），二十一岁 此前，应童子试，为诸生。 康熙十七年（1678年），三十岁 前往济南应试，未中。 康熙二十年（1681年），三十三岁 用田产捐国子监生。 康熙二十二年（1683年），三十五岁 应孔毓圻之聘请，参加修编《孔氏家谱》及《阙里志》。 并训练礼生、乐舞生，监造礼乐祭器。 康熙二十三年（1684），三十六岁 康熙帝南巡，路过曲阜，祭孔子。 孔尚任受荐于御前讲经，受康熙帝赏识。 康熙二十四年（1685年），三十七岁 破格任为国子监学士 康熙二十五年（1686年），三十八岁 随工部侍郎孙在丰出差维扬，疏浚黄河海口。 于扬州登梅花岭，拜访史可法衣冠冢。 于南京登燕子矶，游秦淮河，拜明孝陵，于栖霞山白云庵访道士张瑶星。 康熙二十八年（1689年），四十一岁 回京。 康熙三十二年(1693年),四十五岁 奉旨回曲阜，送御书“万世师表”匾额，参加曲阜孔庙落成的祭祀典礼。 康熙三十三年（1694年），四十六岁 升户部主事，职务为宝泉局监铸。 与顾天石合作，创作传奇《小忽雷》。 康熙三十八年（1699年），五十一岁 《桃花扇》创作经十余年，终于脱稿。上演，反响热烈。 宫中内侍索要《桃花扇》剧本。 康熙三十九年（1700年），五十二岁 升户部广东司员外郎，不到一月即被罢官。 康熙四十年(1701年)，五十三岁 逗留北京。 康熙四十一年（1702年），五十四岁 回曲阜石门山老家。 康熙四十五年（1706年），五十八岁 到河北访友，观演《桃花扇》。 康熙四十八年（1709年），六十一岁 因津门诗人佟蔗村资助，《桃花扇》刻版印行。 康熙五十四年（1715年），六十八岁 到淮南访问刘延玑，合编《长留集》。 康熙五十七年（1718年），七十岁 卒于曲阜石门山家中。编辑本段作品一览
孔尚任一生著作等身，诗文集有《石门山集》、《湖海集》、《岸堂稿》、《长留集》、《出山异数记》等，编辑《人瑞录》、《享金簿》、《平阳府志》、《莱州府志》、《康熙甲子重修孔子世家谱》等。戏曲作品除《桃花扇》外，尚有与顾彩合撰的《小忽雷传奇》，现存暖红室《汇刻传剧》—所收本。而最享盛名的，是《桃花扇》传奇，现存清康熙四十七年(1708)初刻本等。编辑本段轶事典故
孔尚任巧解康熙难 山东曲阜孔林孔子墓前石碑篆刻“大成至圣文宣王墓”是明正统八年(1443年)黄养正书写的。令人奇怪的是，墓碑前建有一道不伦不类的矮墙，还将墓碑遮去了三分之一，只露出“大成至圣文宣干”，“王”字的底下一横看不见了。为什么要建这样一道墙？ 在清康熙二十三年，康熙皇帝到孔林朝拜孔子墓。猪、牛、羊三牲已供桌上摆好，地上黄毡也已铺就，香雾袅袅，烛光晃晃，一切都已准备停当。这时皇帝在前，文武百官在后，准备祭祀。当康熙走到孔子墓前准备跪拜时，发现墓碑上的字是：“大成至圣文宣王之墓”，便尴尬地站在那里，接着，祭祀的鼓乐奏起，康熙帝皱了皱眉，仍站着不拜，众人全都愣住了。这时，《桃花扇》的作者、孔子第六十四代孙孔尚任立刻明白了其中道理。原来，皇帝是只拜师不拜王的。于是他便马上叫人拿来一匹黄绸，把碑文中的“文宣王”盖住，并添上“先师”两字，成为“大成至圣先师”。康熙帝一看，马上开始祭拜。这个充满厚黑态度的哑谜就这样传了下来，为了不再出现类似的情景，孔子的墓碑前就建起了这道矮墙了。[1]编辑本段人物贡献
当时的清都北京，戏曲演出极为繁盛。孔尚任在公余致力于戏曲创作。康熙三十二三年（1694年），与顾采合作的《小忽雷传奇》在景云部演出，颇得观众赞许。康熙三十八年（1699年）六月，经过他十余年苦心创作的传奇剧《桃花扇》脱稿。该剧以复社名士侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事为主线，广泛而深刻地反映了南明王朝灭亡的历史，“借离合之情，写兴亡之感”，以巨大的艺术感染力，吸引了众多的读者和观众。王公显贵争相传抄，清宫内廷与著名昆曲班社竞相演出，一时轰动了京城。康熙皇帝派人向他索取了《桃花扇》稿本。当时与《长生殿》作者洪升有“南洪北孔”之称。第二年春天，他因一件疑案被罢官。编辑本段人物影响
康熙二十四年(1685)，康熙皇帝南巡北归时到曲阜祭孔，孔尚任因御前讲《讲语》受到褒奖，被任命为国子监博士。于是他便抱着儒家的政治理想，开始了仕宦生活，还写了一篇《出山异数记》，表示他对清朝的感激涕零。但仅仅过了一年，他便在出差淮阳疏浚黄河海口时，接触到黑暗的社会现实，逐渐认识到吏治的腐败。回京后，他虽继任国子监博士等官，却主要以读书和搜藏古物来填补闲散的生活；以戏曲、诗歌的创作来抒发抑郁的胸怀。《桃花扇》也就是在这个时期最后脱稿的。《桃花扇》贯注了孔尚任毕生的精力，他说：“予未仕时，每拟作此传奇，恐闻见未广，有乖信史；寤歌之馀，仅画其轮廓，实未饰其藻采也。然独好夸于密友曰：‘吾有《桃花扇》传奇，尚秘之枕中。’及索米长安，与僚辈饮宴，亦往往及之。”(《桃花扇本末》)治河期间，他住在泰州，也曾从事剧本的创作。《小说枝谈·桃花扇》引《脞语》说：“孔东塘尚任随孙司空在丰勘里下河浚河工程，住先映碧枣园中，时谱桃花扇未毕，更阑按拍，歌声呜呜，每一出成，辄邀映碧共赏。”他自己和朋友也有同样的记载。同时，他结识了冒辟疆、邓孝威、杜浚、僧石涛等遗民，得到了不少遗闻和史料，为《桃花扇》的最后定稿做了充分的准备。回京以后，又经过十年惨淡经营和三次易稿，才在康熙三十八年成书，次年因文字祸罢官。二年后，他怀着依恋和激愤的心情离京回乡。“挥泪酬知己，歌骚问上天。真嫌芳草秽，未信美人妍”(《留别王阮亭先生》)；“诗人不是无情客，恋阙怀乡一例心”(《出彰义门》)：便是他当时心情的自白。晚年曾几次出游，景况颇为萧条。 孔尚任的戏剧作品除《桃花扇》外，还家和顾彩合撰的《小忽雷》传奇。小忽雷是唐代宫中的乐器，段安节《乐府杂录》载有善弹小忽雷的唐宫女郑中丞因忤旨“赐”死，为宰相权德舆的旧吏梁厚本所救结为夫妇的传说。《小忽雷》传奇即以此为蓝本，并牵入当时著名文人白居易、刘禹锡等人的生活，描写了文士和宦官的斗争，主题结构都和《桃花扇》类似，但它的现实意义和艺术成就都远不及《桃花扇》。编辑本段桃花扇
《桃花扇》是清代传奇的代表作。孔尚任米出仕之前，从族兄孔方训那里听到李香君血溅诗扇、杨龙友点染成桃花的故事，就想写一部反映南明灭亡的传奇剧本，因“见闻本广，有乖信史”，未敢贸然动笔。康熙二十五年（1681），他奉命随工部传郎孙在丰督修疏浚黄河海口的工程，在淮扬一代生活了三年，结识了一批明朝遗老，凭吊了不少南明历史遗迹，搜集了大量有关的历史资料，为创作积累了丰富的素材。康熙三十八年（1699）六月，在 经过十几年酝酿和准备之后，终于以三易其稿完成了《桃花扇》的创作。这是一部“借高台之情，写兴亡之感”的历史剧。它以复社名士侯朝宗和秦淮名妓李香君的爱情故事为线索，反映了南明弘光王朝从建立到亡国的短暂历史过程，描绘出明清易代时的广阔社会生活画卷。作者是非分用，爱憎强烈，对统治阶级内部的政治腐败、奸佞专权和将领骄悍，都作了无情地揭露和鞭挞；对矢志报国而无力挽狂澜的史可法则寄予深切同情和大力称颂。作品着重塑造了李香君、柳敬事、苏昆生等下层人物的形象，满腔热忱地赞扬他们心系国家安危的高尚品质和民族气节。《桃花扇》以其鲜明的时代特色、进步的思想倾向和扣人心弦的艺术力量，引起人们强烈的感情共鸣。剧本刚脱稿时，“王公荐绅，莫不借钞，时有纸贵之誉”，北京演出者，岁无虚日，故臣遗老“啼嘘而散”。它是继《长生殿》后又一部古典戏曲的杰作。编辑本段人物思想
孔尚任是一个具有儒家正统立场和思想倾向的士人。他需要依附于统治阶级，他对康熙皇帝一度怀着强烈的感激之情，但因为不得志，他对清廷的掌权派不满，并逐渐对康熙的“知遇”之恩表示怀疑。他希望用世，施展才能，不羞谈仕途经济，但在浊流中仍保持着自己的情操，并且对历史和现实有自己的见解。他时而讴歌新朝，时而怀念故国；时而攀附新贵，时而与遗民故老神交莫逆。清初复杂的民族矛盾、阶级矛盾以及统治阶级的内部矛盾，形成了他复杂的变化着的思想立场。这就是孔尚任从事戏曲创作时的思想状况。 康熙三十年(1691)，孔尚任购得唐代宫廷著名乐器小忽雷。三十三年(1694)，与顾彩合作完成了他的第一部传奇《小忽雷》。作品以梁厚本购小忽雷、郑盈盈弹小忽雷，二人终于结成夫妇的遭遇为线索，表现了一代文人的沉郁不平，歌颂了郑盈盈不慕富贵,不畏强暴,坚贞不屈的反抗精神；作品着重描写了帝王的昏庸、藩镇的跋扈，权臣、宦官的专横与倾轧，反映了唐代元和至开成之间朝政的腐败情况。在史料的取舍上，剧本充分重视重大历史事件的真实性，很多人物、事件“斑斑可考”；但在具体的人物（如梁厚本、郑盈盈）关系、情节发展上，又进行着大胆的虚构。这部剧本是孔尚任在创作《桃花扇》之前的探索性成果。它为《桃花扇》的创作提供了艺术经验。编辑本段孔尚任墓
孔林内的道路是围着林区内划了一个不规则的圆，宽度可行汽车，但旅行车辆禁止入内，游人可徒步或骑单车， 门外有单车出租。若按常规路线，首先见到的是位于东北一隅的孔尚任墓。 这里古树掩映，环境幽僻，又紧靠环林路,每天有无数的游人前去凭吊，有几位文人身后受到如此厚爱?当然还是沾了他的祖先孔子的光。清初著作家孔尚任是《桃花扇》的作者，但特别高大的墓碑上刻的却是'奉直大夫户部广东清吏司员外郎东塘先生之墓。 他通音律、工乐府、著述丰硕。隐居期间开始创作《桃花扇》，五年后出任京官时，已“画其轮廓” 。经过十多个春秋呕心沥血的惨淡经营，三易其稿，终于写成了这部反映南明王朝灭亡之恨的不朽名作。上演期间，京师轰动,“岁无虚日”，“名公巨卿，墨客骚人，骈集者座不容膝”。康熙帝也派内侍索要剧本，“午夜进之直邸”。 此时的孔尚任可谓春风得意，“词人满把抛红豆，扇影桃花闹一宵”，“方挥桃扇春无限”、从这些诗句，我们不难体会出诗人的喜悦之情。可是好景不长，孔尚任突然被罢了官。开始，孔尚任留恋京师，寻机再起，后经友人奉劝，才“挥泪酬知已，歌骚向上天”，怀着“真嫌芳草秽，未信美人妍”的激愤之情，重返曲阜市郊石门山隐居，寄食伴书，在寂苦的景况中度过余生。/*4){baidu.addClass("bacb-right-btn-19470","enable");}baidu.setStyle("bacb-window-inner-19470","width",165*$+100+"px");var H=function(B,A){var $="BkImgGettingSize"+(new Date()).valueOf(),_=window[$]=document.createElement("IMG");_.[안내]태그제한으로등록되지않습니다-xxonload=function(){var _=this;setTimeout(function(){A(_.width,_.height,window[$]);window[$]=null;},10);this.[안내]태그제한으로등록되지않습니다-xxonload=null;};_.[안내]태그제한으로등록되지않습니다-xxonerror=function(){A(0,0);window[$]=null;};_.src=B;},J=function(_,$){var A=baidu.string.getByteLength(_);if(A>$){return baidu.string.subByte(_,$-4)+"...";}else{return _;}},L=null,F=function(){if(L){L.stop();}var _=parseInt(baidu.getStyle("bacb-window-inner-19470","left")),$=-G*156;if(_==$){return;}L=new bk.editor.ani(70,function($){return $;},17);L.start(function(A){baidu.setStyle("bacb-window-inner-19470","left",_+($-_)*A+"px");},function(){baidu.setStyle("bacb-window-inner-19470","left",$+"px");L=null;});},E=function(){baidu.each(baidu.g("bacb-window-inner-19470").getElementsByTagName("A"),function(_,$){baidu.on(_,"click",function(){nslog(window.location.href,"1204");});});baidu.on(baidu.q("bacb-more","bk-album-collection-box-19470")[0],"click",function(){nslog(window.location.href,"1205");});if($<5){return;}baidu.on("bacb-left-btn-19470","click",function(){if(G<1){return;}nslog(window.location.href,"1260");G--;F();K();});baidu.on("bacb-right-btn-19470","click",function(){if(G>$-5){return;}nslog(window.location.href,"1260");G++;F();K();});},K=function(){if(G==0){baidu.removeClass("bacb-left-btn-19470","enable");}else{baidu.addClass("bacb-left-btn-19470","enable");}if(G==$-4){baidu.removeClass("bacb-right-btn-19470","enable");}else{baidu.addClass("bacb-right-btn-19470","enable");}},C=function(){if(B==$){E();return;}var D=A[B][1];H(D,function(H,G){var E=document.createElement("DIV");E.className="item";var $=0,M=0;if(H>G){M=parseInt(133*G/H);$=133;}else{$=parseInt(133*H/G);M=133;}var K=$+4,L=M+4,F="/albums/"+I+"/"+_+".html#"+parseInt(A[B][0])+"$";E.innerHTML=' '+J(A[B][2],18)+'('+A[B][3]+"\u5f20)
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《桃花扇》是清朝著名的文学家、戏曲作家，孔尚任创作的优秀的历史传奇，以侯方域与李香君的悲欢离合为线索，反映了南明王朝的兴亡历程。孔尚任(1648～1718)，字聘之，号东塘，自称云亭山人。祖籍山东曲阜，是孔子第六十四代孙。他在出仕之前的读书养亲阶段，就接触到许多南明遗民，掌握了许多有关南明兴亡的史料及李香君的轶事，萌发了创作《桃花扇》的想法。三十七岁入仕后，他利用江南治水的机会结交南明遗民，搜集史料，丰富了《桃花扇》的内容。奉调回京后，孔尚任开始了《桃花扇》最后的具体操作，三易其稿，于康熙三十八年，他五十二岁时完成了这部历史传奇剧。其深刻的历史蕴含，强烈的艺术魅力感人至深，一时广为传演，在很偏远的地方也能观赏到。次年，孔尚任被罢官，不久回乡归隐，康熙五十七年去世，享年七十岁。?
《桃花扇》写的是“明朝末年南京近事”，它的特点是“借离合之情，写兴亡之感，实事实人，有凭有据”。它以侯、李爱情为线，串连起南明王朝发生的一系列主要的历史事件，揭示了南明覆亡的历史必然，即统治集团的腐朽和权奸的误国。展示了南明各种政治力量间的斗争，尤其是以李香君为代表的人民群众与复社文人、史可法所率的忠义将士等汇聚而成的进步力量与马、阮复辟丧国的行径进行的针锋相对的斗争，表现出崇高的爱国主义精神。同以前的剧作相比，《桃花扇》是成熟凝重的历史剧，在史实的基础上大胆夸张虚构，更真实更深刻地反映了社会发展的规律。它声韵和谐，词藻华美而生动，雅俗并举，人物形象鲜明而富于个性，取得了很高的艺术成就。- 2005-12-27 12:13
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if(Fe.G("bakan_view")){ Stats.init('bakan_view',{bakan_post:'fr=tb0_forum&st_mod=pb&st_type=bakan_post'}); } 3楼
康熙三十年(1691)，孔尚任购得唐代宫廷著名乐器小忽雷。三十三年(1694)，与顾彩合作完成了他的第一部传奇《小忽雷》。作品以梁厚本购小忽雷、郑盈盈弹小忽雷，二人终于结成夫妇的遭遇为线索，表现了一代文人的沉郁不平，歌颂了郑盈盈不慕富贵,不畏强暴,坚贞不屈的反抗精神；作品着重描写了帝王的昏庸、藩镇的跋扈，权臣、宦官的专横与倾轧，反映了唐代元和至开成之间朝政的腐败情况。在史料的取舍上，剧本充分重视重大历史事件的真实性，很多人物、事件"斑斑可考"；但在具体的人物（如梁厚本、郑盈盈）关系、情节发展上，又进行着大胆的虚构。这部剧本是孔尚任在创作《桃花扇》之前的探索性成果。它为《桃花扇》的创作提供了艺术经验。
经过10年的苦心经营并三易其稿，于康熙三十八年（1699）六月，孔尚任完成了他的传奇戏曲名著《桃花扇》。一时，"王公荐绅,莫不借钞",歌台演出，"岁无虚日"。它的出现，标志着汤显祖以后，中国戏曲文学发展到了一个新的高峰。他与洪□一起，成了清代最享盛名的戏曲作家。
《桃花扇》的故事及其思想意义 《桃花扇》写明末复社文人侯方域避乱南京,结识了秦淮名妓李香君。两人一见钟情，定情次日，香君得知婚事费用皆出于魏忠贤余孽阮大铖，其意在结纳方域，以求开脱恶名。香君义形于色，立即下妆却奁以还。大铖衔恨，乘左良玉移兵南京之时,谣言方域为良玉内应。为避害,方域往淮南投奔史可法,为之参赞军务。甲申三月,李自成入京，崇祯自缢,□臣马士英、阮大铖等即于南京迎立福王,建立南明朝廷。昏王□臣不理朝政，征歌逐舞。马士英、阮大铖又屡屡加害香君，香君不屈，守楼明志，血染桃花，廷筵骂座，入宫软禁。方域回到南京，与复社文人一起被阮大铖捕获，也锒铛入狱。不久清兵南下，弘光、马、阮出逃。方域出狱，随张瑶星往栖霞山。香君趁乱出宫，也随人入山。侯李二人在祭坛相遇，张道士以国恨、家恨之言点醒他们，二人双双入道。全剧在一派悲歌声中结束。
《桃花扇》的思想意义在于：明朝灭亡以后，孔尚任第一个以戏曲的形式，展现了明末复杂的社会矛盾和民族矛盾，评价了南明的历史，艺术地总结了这一段历史教训。但由于他的阶级立场和清政府专制统治所导致，孔尚任歪曲了农民革命和明王朝的矛盾，回避了清兵入关、南下的暴行，有时甚至对清统治者加以粉饰，损害了这种总结的正确性和深刻性。但是，作品暴露了南明小朝廷的昏庸和腐败，揭露了上层统治集团及各军事首领间的尖锐矛盾，刻画了马士英、阮大铖一伙迫害清议派和无辜百姓的凶残面目，鞭挞了他们在国家危急时的投降主义本质。在表现正面人物时，孔尚任描写了民族英雄史可法抗击清兵的决心，表现了他在"江山换主"以后沉江殉国的英雄气概。作者赞扬了李香君关心国家命运、反对邪恶势力的可贵气节，肯定了民间艺人柳敬亭、苏昆生为挽救国家危局不惜奔波以及他们和其他歌妓、艺人、书商等下层人民反对权□、关心国事、不做顺民的正义感和民族气节。在正反人物形象的强烈对比中，人们看出了明朝"三百年之基业，隳于何人，败于何事，消于何年，歇于何地？"（《桃花扇小引》这一幕江山沦亡、"舆图换稿"的历史悲剧，激发了当代人的故国情感，唤醒了潜在的民族意识。
《桃花扇》的艺术成就 《桃花扇》取得了多方面艺术成就。
在戏剧结构上，孔尚任以概括生活的巨大的艺术才能和独创性，通过侯、李的爱情线索，尤其是通过象征他们的爱情命运的一把扇子，把一部包括了南明兴亡史庞大内容的戏剧情节，有机地贯串在一起。从赠扇定情始，他们的爱情就被置于明末清议与阉党激烈斗争的政治旋涡之中；由于斗争的激化，侯、李被迫分离，结构上展开了由朝宗(侯方域)和香君联系着的两条线索：通过朝宗四处奔波这条线，写出了南明草创及四镇内讧等重大事件和矛盾。通过香君备受欺凌这条线，写出了弘光和马、阮之流倒行逆施、宴游偷安的腐败情形。这两条线索，"争斗则朝宗分其忧，宴游则香君罹其苦。一生一旦，为全本纲领，而南朝之治乱系焉"。这就反映了南明朝廷内外、上上下下广阔的历史画面。最后，作者摆脱了生旦团圆的俗套，以张道士撕扇，侯、李入道的爱情悲剧，来衬托国破家亡的严酷现实。作者以"借离合之情，写兴亡之感"的独特构思，在明代以来十分发展的爱情剧、时事剧的基础上另辟蹊径，成功地把爱情描写和政治斗争紧密地结合起来，使戏剧结构具有细密、宏伟、富于独创性的特点，把传统的爱情剧和时事剧都提到新的高度。- 2006-7-12 19:22
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4楼
孔尚任是一位善于塑造人物形象的戏剧家。他善于在重大的现实矛盾中来展现人物性格，又善于通过一行一止、一颦一笑的细微末节来表现个性。他善于从人物对同一事物的不同态度来展开他们的内心世界，又善于用浓淡不同的笔墨来塑造艺术形象。出现在《桃花扇》中的人物形象都具有独特的个性，其中如崇尚气节、具有敏锐的政治眼光的李香君，关心国事、热心侠义的柳敬亭，力挽狂澜、慷慨捐躯的史可法，风流倜傥、软弱妥协的侯方域，两面讨好、圆滑世故的杨龙友，他们都有不同的内心世界和音容笑貌。尤为引人注目的是，作者不但塑造了不同类型的人物性格，而且写出了同一类型中不同人物的个性特点和一些复杂的性格。同是妓女，李香君不同于李贞丽、卞玉京；同为艺人，柳敬亭不同于苏昆生、丁继之；同为武将，左良玉不同于高杰、贡得功；同为□臣，阮大铖不同于马士英。侯方域、杨龙友这类复杂人物形象塑造的成功，表现了作者对人物个性的深刻把握和描绘复杂历史条件下复杂性格的杰出才能。在人物描写中，孔尚任竭力把人物的历史作用与自己的爱憎褒贬统一起来。在对他们的不同态度中，表现出作者进步的历史见解。这种鲜明的倾向性、表现手法的多样性和对人物恰如其分的描写，形成了《桃花扇》中人物形象的显著特色。
《桃花扇》是一部历史剧，作者以数十年的工夫探求历史的真实性，达到"朝政得失，文人聚散，皆确考时地，全无假借"的程度，可以称得上是当时历史舞台的一部"信史"，它的出现，极大地发展了历史剧忠于客观史实的传统。但是《桃花扇》不是历史教科书，它的杰出成就在于：作者从戏剧艺术的要求出发，完美地统一了历史的真实性和艺术的真实性。史实成为最好地体现艺术要求的骨架，必要的艺术加工也更深刻地反映了历史本质。例如，为了塑造李香君的形象，作者虚构了溅扇、染扇、骂筵、入宫等重要情节，使人物形象更丰满，更能反映人民的愿望；为了反映国破家亡的悲剧，孔尚任将侯方域两朝应举改为出家入道，虽对侯方域的行为有所掩饰，却概括了明末清初一部分士大夫的带有普遍性的道路。作者对史实的加工和虚构，大都使情节更为精练，人物更为典型，戏剧特征更为鲜明。
《桃花扇》的语言既有戏剧的表演性又富于文采，达到了戏剧性与文学性的统一。作者写出了许多有强烈抒情和个性化的曲辞，又严肃详备地写好了宾白，这在古代传奇中也是罕有的。这一切使《桃花扇》成为明清传奇戏曲的压卷之作。
《桃花扇》脱稿后 9个月，即康熙三十九年(1700)三月，孔尚任以"疑案"罢官。确切原因不详。今人从作者《放歌赠刘雨峰》"命薄忽遭文字憎，缄口金人受谤诽"等诗句及友人赠诗推测，罢官可能与《桃花扇》的内容有关。这一推论得到较广泛的承认。但是，因为《桃花扇》历演不衰，也没有禁止刊行，因此也有人怀疑此说，认为疑案与《桃花扇》无关。真实的原因，有待于确凿证据的发现。
康熙四十一年(1702)末，孔尚任带着悲愤的心情回到家乡，过着清苦寂寞的生活。其中，他曾往山西平阳、河南大梁、湖北武昌等地作过短期的漫游,做过幕僚,终在抑郁之中逝于曲阜。
著作版本及注本 孔尚任著作中《宫词》、《鲁谚》、《律吕管见》、《□堂集》、《介安堂集》、《岸堂文集》、《绰约词》、《节序同风录》、《祖庭新记》皆未见,部分存世的有《岸堂诗集》。存世诗文作品有《石门山集》、 《湖海集》、 《长留集》、《享金簿》、《人瑞录》等，近人汇为《孔尚任诗文集》。戏剧作品皆存，《桃花扇》有康熙刻本、兰雪堂本、西园本、暖红室本、梁启超注本。近有人民文学出版社王季思、苏寰中合注本。- 2006-7-12 19:22
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