百年已过半，秋至转饥寒。为问彭州牧，何时救急难？
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五言绝句
绝句二首（唐·杜甫）
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迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
评注（点击查看或隐藏评注）《鹤林玉露》：
杜少陵绝句云：“迟日江山丽……沙暖睡鸳鸯。”或谓此与儿童之属对何以异。余曰：不然，上二句，见两间莫非生意；下二句，见万物莫不适性。于此而涵泳之，体认之，岂不足以感发吾心之真乐乎？大抵古人好诗，在人如何看，在人把做甚么用。
《艺苑卮言》：谢茂榛论诗，五言绝以少陵“日出篱东水”作诗法。又宋人以“迟日江山丽”为法。此皆学究教小儿号嗄者。
《杜诗详注》：扬慎曰：绝句者，一句一绝，起于《四时咏》“春水满四泽，夏云多奇峰，秋月扬明辉，冬岭秀孤松”是也。今按此诗，一章而四时皆备。杜诗“迟日江山丽，春风花草香”四句似之。（五言绝句）大约散起散结者，一气流注，自成首尾，此正法也。若四句皆对，似律诗中联、则不见首尾呼应之妙。必如王勃《赠李十四》诗：“乱竹开三径，飞花满四邻，从来扬子宅，别有尚玄人”，皆语对而意流，四句自成起讫，真佳作也。……莫谓“迟日”一首，但似学堂对句也。
《读杜心解》：只写春景，未出意。
《唐诗笺注》：有惜春之意，有感物之情，却含在二十字中，妙甚。
《唐诗鉴赏辞典》：迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。
第二句诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以读者通过联想，可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果。
在明丽阔远的图景之上，三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。
第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致，“泥融”紧扣首句，因春回大地，阳光普照才“泥融”；紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，显出一番春意闹的情状。
第四句是勾勒静态景物。春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应，因为“迟日”才沙暖，沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水，沐浴在灿烂的阳光中，是那样悠然自适。从景物的描写来看，和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明，生意勃发，具有美感的初春景物图。就诗中所含蕴的思想感情而言，反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后，暂时定居草堂的安适心情，也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。
这首五言绝句，意境明丽悠远，格调清新。全诗对仗工整，但又自然流畅，毫不雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风神的篇章。
(王启兴)
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年。
此诗为杜甫入蜀后所作，抒发了羁旅异乡的感慨。“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。你看，漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，好一派怡人的风光！满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就象燃烧着一团旺火，多么绮靡，多么灿烂！以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之
“今春看又过，何日是归年”！句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。
此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。
(周溶泉 徐应佩)
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。
第二句诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以读者通过联想，可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果。
在明丽阔远的图景之上，三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。
第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致，“泥融”紧扣首句，因春回大地，阳光普照才“泥融”；紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，显出一番春意闹的情状。
第四句是勾勒静态景物。春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应，因为“迟日”才沙暖，沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水，沐浴在灿烂的阳光中，是那样悠然自适。从景物的描写来看，和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明，生意勃发，具有美感的初春景物图。就诗中所含蕴的思想感情而言，反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后，暂时定居草堂的安适心情，也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。
这首五言绝句，意境明丽悠远，格调清新。全诗对仗工整，但又自然流畅，毫不雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风神的篇章。
(王启兴)
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年。
此诗为杜甫入蜀后所作，抒发了羁旅异乡的感慨。“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。你看，漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，好一派怡人的风光！满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就象燃烧着一团旺火，多么绮靡，多么灿烂！以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之
“今春看又过，何日是归年”！句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。
此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。
(周溶泉 徐应佩)
其二（唐·杜甫）
五言绝句 押先韵
五言绝句 押先韵
江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年。
《唐诗选脉会通评林》：
周珽白：江山、花鸟、着眼易过，身在他乡，归莫有期，则所触皆成悲思矣。
《杜诗详注》：次章言春过可忧。杜诗如：“江碧鸟逾白……何日是归年。”此即双起单结体也。
《读杜心解》：此则对景出情。
《杜诗镜铨》：佳句（“江碧”句下）。
《诗式》：因江碧而觉之逾白，因山青而显花之色红，此十字中有多少层次，可悟炼句之法。而老杜因江山花鸟，感物思归，一种神理，已跃然于纸上。
归雁（唐·杜甫）
五言绝句 押微韵 显示自动注释
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东来万里客，乱定几年归。肠断江城雁，高高正北飞。
《杜臆》：
“乱定几年归？”谓如此之乱，定是何年可归也。
《杜诗详注》：此是托物之寓意。……见江雁北上，故乡思弥切耳。
《唐宋诗醇》：自写心事，与王勃《九日》一绝正堪对照。
《读杜心解》：神味高远。
《唐诗近体》：自写心事，非赋雁也。情在语外，故佳。
绝句六首（唐·杜甫）
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日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡。
其二（唐·杜甫）
五言绝句 押歌韵
五言绝句 押歌韵
蔼蔼花蕊乱，飞飞蜂蝶多。幽栖身懒动，客至欲如何。
其三（唐·杜甫）
五言绝句 押元韵
五言绝句 押元韵
凿井交棕叶①，开渠断竹根。扁舟轻袅缆，小径曲通村。
其四（唐·杜甫）
五言绝句 押萧韵
五言绝句 押萧韵
急雨捎溪足，斜晖转树腰。隔巢黄鸟并，翻藻白鱼跳。
《杜臆》：
一日之间，忽而急雨，忽而斜晖，理或有之。“斜晖转树腰”，晚日横穿树也，与“隔巢黄鸟并”，一时之景却有致。
《杜诗详注》：四章，悠雨悠晴之景。
《杜诗镜铨》：承树（“隔巢”句下）。承溪（“翻藻”句下）。
其五（唐·杜甫）
五言绝句 押盐韵
五言绝句 押盐韵
舍下笋穿壁，庭中藤刺檐。地晴丝冉冉，江白草纤纤。
其六（唐·杜甫）
五言绝句 押麻韵
五言绝句 押麻韵
江动月移石，溪虚云傍花。鸟栖知故道，帆过宿谁家。
《杜臆》：
“江动”、“溪虚”二句似不可解，而景象却好。然江月，溪花，不无昼夜之别而并用之。如画家写花卉，春秋错列；虽名人不拘，而终不可为法。“帆过宿谁家”，因鸟之知止，而为当止不知止者虑也。诗本即景，而意出于景之外矣。
《杜诗详注》：六章，江溪春夜之景。江动月翻，恍如移石而去；溪虚云度，隐然傍花而迷；写景俱在空际。
《唐诗摘钞》：体物甚精。
《读杜心解》：此首笔意尤胜。
以下总评
《杜臆》：奔窜既久，初归草堂，凡目所见，景所触，情所感，掇拾成诗，犹之漫兴也。
《杜诗镜铨》：写所居景物，当在春夏之交，禽鱼花草，种种幽适，自堪入画，唯稍嫌太板实耳。
《读杜心解》：六绝兴与境会，触手成咏，绝句截中四者殊少，惟公独多。后人六言诗，往往用此体。
武侯庙（唐·杜甫）
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题注：庙在白帝西郊
遗庙丹青落，空山草木长。犹闻辞后主，不复卧南阳。
《岁寒堂诗话》：
此诗若草草不甚留意，而读之使人凛然，想见孔明风采。比李义山“猿乌犹疑畏简书，风云常为护储胥”之句，又加一等矣。
《李杜二家诗钞评林》：刘云：上句想望其风采犹在，下句则伤其已死。
《批点唐诗正声》：格韵高雅“犹闻辞后主”句，武侯多少忠贞，尽在衷怀！
《杜臆》：“辞后主”，谓《出师》二表，至今神采如生，岂真作南阳卧龙哉！……昔人诗：“当时诸葛成何事，只合终身作卧龙。”小儒乱道。
《杜诗详注》：朱鹤龄曰：此诗后二句，人无解者。武侯为昭烈驱驰，未见其忠，惟当后主昏庸而尽瘁出师，不复有归卧南阳之意，此则云筲万古者耳。曰“犹闻”者，空山精爽，如或闻之。
《而庵说唐诗》：子美感公之忠，悲公之志深矣。
《唐宋诗醇》：十字中包括武侯一生行迹，不涉议论，弥淡弥高。
《读杜心解》：后二语隐括两《出师表》而出之，诗中字指后主者，表上于后主时也。朱氏分别两主，疏解尽忠之说，多少痕迹！其疏“犹闻”二字：“空山精爽，如或闻之”，却有味。
《唐诗绳尺》：词意悲婉，丹青工于绘画者，得丹青之妙理。
《诗法易简录》：通首一气流宕。“落”字、“长”字作势，转出“犹闻”二字，最有力，后二句谓其死犹未已，是加一倍写法，方写得武侯之神，奕奕如在。
《古唐诗合解》：唐仲言曰：刘会孟谓落句“惜其已死”，其说平平，读者多以为是，殊不知庙既古矣，尚论其人之存否耶？意子美必无此语。
八阵图（唐·杜甫）
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题注：诸葛亮八陈图有三，一在夔，一在弥牟镇，一在棋盘市，此在夔之永安宫前者。
《东坡志林》：
仆尝梦见人，云是杜子美，谓仆曰：“世人多误解吾诗。《八阵图》诗云：‘江流石不转，遣恨失吞吴’，人皆以为‘先主、武侯，皆欲与关羽复仇，故恨其不能灭吴’，非也。我本意谓吴、蜀唇齿之国，不当相图；晋之所以能取蜀者，以蜀有吞吴之意；此为恨耳。”此理甚长。
《唐诗选脉会通评林》：周珽曰：洒英雄之泪，唾壶无不碎者矣。
《杜工部集》：钱谦益笺：按先主征吴败绩，还至鱼腹，孔明叹曰：“法孝直若在，必能制主上东行，不至危倾矣。”公诗意亦如此。
《杜诗详注》：下句（按指“遗恨失吞吴”）有四说：以不能灭吴为恨，此旧说也；以先主之征吴为恨，此东坡说也；不能制主东行，而自以为恨，此《杜臆》、朱注说也；以不能用阵法而致吞吴失师，此刘达之说也。
《唐宋诗醇》：遂使诸葛精神，炳然千古，读之殷殷有金石声。
《读杜心解》：说是诗者，言人人殊……抛却“石不转”二字，致全诗走作。岂知“遗恨”从“石不转”生出耶？盖阵图正当控扼东吴之口，故假石以寄其婉惜。云此石不为江水所转，天若欲为千载留遗此恨迹耳。如此才是咏阵图之诗。
《诗法易简录》：前题《武侯庙》，故写出武侯全部精神，此题《八阵图》，故只就阵图一节写其遗恨，作诗切题之法有如是。
《诗境浅说续编》：武侯之志，征吴非所急也：乃北伐未成，而先主猇亭挫败，强邻未灭，剩有阵图遗石，动悲壮之江声。故少陵低徊江浦，感遗恨于吞吴，千载下如闻叹息声也。
《唐人绝句精华》：“江流”句，从句面看似写聚石不为水所冲激，实已含末句“恨”字之意。……“石不转”有恨不消之意，知此五字亦非空设。杜甫运思之细，命意之高，于此可见。
《超纯斋诗词》：1、八阵图：由八种阵势组成的图形，用来操练军队或作战。
2、三分国：指三国时魏、蜀、吴三国。
3、石不转：指涨水时，八阵图的石块仍然不动。
4、失吞吴：是吞吴失策的意思。
【评析】：这是一首咏怀诗。作者赞颂了诸葛亮的丰功伟绩，尤其称颂他在军事上的才能和建树。三、四句，对刘备吞吴失师，葬送了诸葛亮联吴抗曹统一中国的宏图大业，表示惋惜。末句照应开头，三句照应二句；在内容上，既是怀古，又是抒怀，情中有情，言外有意；在绝句中别树一格。
《唐诗鉴赏辞典》：2、三分国：指三国时魏、蜀、吴三国。
3、石不转：指涨水时，八阵图的石块仍然不动。
4、失吞吴：是吞吴失策的意思。
【评析】：这是一首咏怀诗。作者赞颂了诸葛亮的丰功伟绩，尤其称颂他在军事上的才能和建树。三、四句，对刘备吞吴失师，葬送了诸葛亮联吴抗曹统一中国的宏图大业，表示惋惜。末句照应开头，三句照应二句；在内容上，既是怀古，又是抒怀，情中有情，言外有意；在绝句中别树一格。
这是作者初到夔州时作的一首咏怀诸葛亮的诗，写于大历元年（766）。“八阵图”，指由天、地、风、云、龙、虎、鸟、蛇八种阵势所组成的军事操练和作战的阵图，是诸葛亮的一项创造，反映了他卓越的军事才能。
“功盖三分国，名成八阵图”，这两句赞颂诸葛亮的丰功伟绩。第一句是从总的方面写，说诸葛亮在确立魏蜀吴三分天下、鼎足而立局势的过程中，功绩最为卓绝。三国并存局面的形成，固然有许多因素，而诸葛亮辅助刘备从无到有地创建蜀国基业，应该说是重要原因之一。杜甫这一高度概括的赞语，客观地反映了三国时代的历史真实。第二句是从具体的方面来写，说诸葛亮创制八阵图使他声名更加卓著。对这一点古人曾屡加称颂，如成都武侯祠中的碑刻就写道：“一统经纶志未酬，布阵有图诚妙略。”“江上阵图犹布列，蜀中相业有辉光。”而杜甫的这句诗则是更集中、更凝炼地赞颂了诸葛亮的军事业绩。
头两句诗在写法上用的是对仗句，“三分国”对“八阵图”，以全局性的业绩对军事上的贡献，显得精巧工整，自然妥帖。在结构上，前句劈头提起，开门见山；后句点出诗题，进一步赞颂功绩，同时又为下面凭吊遗迹作了铺垫。
“江流石不转，遗恨失吞吴。”这两句就“八阵图”的遗址抒发感慨。“八阵图”遗址在夔州西南永安宫前平沙上。据《荆州图副》和刘禹锡《嘉话录》记载，这里的八阵图聚细石成堆，高五尺，六十围，纵横棋布，排列为六十四堆，始终保持原来的样子不变，即使被夏天大水冲击淹没，等到冬季水落平川，万物都失故态，唯独八阵图的石堆却依然如旧，六百年来岿然不动。前一句极精炼地写出了遗迹这一富有神奇色彩的特征。“石不转”，化用了《诗经·邶风·柏舟》中的诗句“我心匪石，不可转也”。在作者看来，这种神奇色彩和诸葛亮的精神心志有内在的联系：他对蜀汉政权和统一大业忠贞不二，矢志不移，如磐石之不可动摇。同时，这散而复聚、长年不变的八阵图石堆的存在，似乎又是诸葛亮对自己赍志以殁表示惋惜、遗憾的象征，所以杜甫紧接着写的最后一句是“遗恨失吞吴”，说刘备吞吴失计，破坏了诸葛亮联吴抗曹的根本策略，以致统一大业中途夭折，而成了千古遗恨。
当然，这首诗与其说是在写诸葛亮的“遗恨”，无宁说是杜甫在为诸葛亮惋惜，并在这种惋惜之中渗透了杜甫“伤己垂暮无成”（黄生语）的抑郁情怀。
这首怀古绝句，具有融议论入诗的特点。但这种议论并不空洞抽象，而是语言生动形象，抒情色彩浓郁。诗人把怀古和述怀融为一体，浑然不分，给人一种此恨绵绵、余意不尽的感觉。
（吴小林）
“功盖三分国，名成八阵图”，这两句赞颂诸葛亮的丰功伟绩。第一句是从总的方面写，说诸葛亮在确立魏蜀吴三分天下、鼎足而立局势的过程中，功绩最为卓绝。三国并存局面的形成，固然有许多因素，而诸葛亮辅助刘备从无到有地创建蜀国基业，应该说是重要原因之一。杜甫这一高度概括的赞语，客观地反映了三国时代的历史真实。第二句是从具体的方面来写，说诸葛亮创制八阵图使他声名更加卓著。对这一点古人曾屡加称颂，如成都武侯祠中的碑刻就写道：“一统经纶志未酬，布阵有图诚妙略。”“江上阵图犹布列，蜀中相业有辉光。”而杜甫的这句诗则是更集中、更凝炼地赞颂了诸葛亮的军事业绩。
头两句诗在写法上用的是对仗句，“三分国”对“八阵图”，以全局性的业绩对军事上的贡献，显得精巧工整，自然妥帖。在结构上，前句劈头提起，开门见山；后句点出诗题，进一步赞颂功绩，同时又为下面凭吊遗迹作了铺垫。
“江流石不转，遗恨失吞吴。”这两句就“八阵图”的遗址抒发感慨。“八阵图”遗址在夔州西南永安宫前平沙上。据《荆州图副》和刘禹锡《嘉话录》记载，这里的八阵图聚细石成堆，高五尺，六十围，纵横棋布，排列为六十四堆，始终保持原来的样子不变，即使被夏天大水冲击淹没，等到冬季水落平川，万物都失故态，唯独八阵图的石堆却依然如旧，六百年来岿然不动。前一句极精炼地写出了遗迹这一富有神奇色彩的特征。“石不转”，化用了《诗经·邶风·柏舟》中的诗句“我心匪石，不可转也”。在作者看来，这种神奇色彩和诸葛亮的精神心志有内在的联系：他对蜀汉政权和统一大业忠贞不二，矢志不移，如磐石之不可动摇。同时，这散而复聚、长年不变的八阵图石堆的存在，似乎又是诸葛亮对自己赍志以殁表示惋惜、遗憾的象征，所以杜甫紧接着写的最后一句是“遗恨失吞吴”，说刘备吞吴失计，破坏了诸葛亮联吴抗曹的根本策略，以致统一大业中途夭折，而成了千古遗恨。
当然，这首诗与其说是在写诸葛亮的“遗恨”，无宁说是杜甫在为诸葛亮惋惜，并在这种惋惜之中渗透了杜甫“伤己垂暮无成”（黄生语）的抑郁情怀。
这首怀古绝句，具有融议论入诗的特点。但这种议论并不空洞抽象，而是语言生动形象，抒情色彩浓郁。诗人把怀古和述怀融为一体，浑然不分，给人一种此恨绵绵、余意不尽的感觉。
（吴小林）
复愁十二首（唐·杜甫）
五言绝句 押齐韵 显示自动注释
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人烟生处僻，虎迹过新蹄。野鹘①翻窥草，村船逆上溪。
其二（唐·杜甫）
五言绝句 押微韵
五言绝句 押微韵
钓艇收缗尽，昏鸦接翅归。月生初学扇，云细不成衣。
其三（唐·杜甫）
五言绝句 押歌韵
五言绝句 押歌韵
万国尚防寇，故园今若何。昔归相识少，早已战场多。
《杜臆》：
“故园今若何？”问也，下二句答。味其答意，则已无家可归矣，安得不愁！首尾二句“尚防”“早已”相应，见乱之久也。
《而庵说唐诗》：先从“万国”说到“故园”，复因今日说到昔时。二十字中，其如是曲折，非子美不能也。
《义门读书记》：如此说，转自悲凉，偏留余味。
《唐诗别裁》：先言今，追言昔，“早已”两字，无限情伤。
《读杜心解》：“昔归”二句，悠然不尽。“昔归”已如此，今复何如耶？
《杜诗镜铨》：（“早已”）二字含蓄。
其四（唐·杜甫）
五言绝句 押微韵
五言绝句 押微韵
身觉省郎在，家须农事归。年深荒草径，老恐失柴扉。
其五（唐·杜甫）
五言绝句 押寒韵
五言绝句 押寒韵
其六（唐·杜甫）
五言绝句 押尤韵
五言绝句 押尤韵
胡虏何曾盛，干戈不肯休。闾阎听小子，谈话觅封侯。
《杜臆》：
定胡虏易，定人心难。人怀幸功之心，此干戈所以不息也。
《义门读书记》：此言中国习于逆乱，人心不靖，乃更可忧。
《读杜心解》：首句，扑下口气，勿呆看。邵长蘅曰：有喜乱乐祸之惧。
其七（唐·杜甫）
五言绝句 押阳韵
五言绝句 押阳韵
贞观铜牙弩，开元锦兽张。花门小前好，此物弃沙场。
《杜臆》：
“贞观之弩”、“开元之弓”，因喜“花门小箭”而弃之，此必实事，然寓意深远。
《杜诗详注》：国家兵仗虽精，而收功反在花门，慨利器不足恃，而虏性终难测也。
《读杜心解》：中国之“弩”、“张”，不如回纥之小箭。此不特慨兵之拫威，盖深以回纥为不可狎而警之。
其八（唐·杜甫）
五言绝句 押麻韵
五言绝句 押麻韵
引用典故：驾鼓车
《杜臆》：
内厩之马，先架“鼓车”，勿问河北诸将，欲朝廷修文德以来之也。
《杜诗详注》：郭子仪将略威名，足以慑服降将。今置之闲散，犹“翔麟”之马，不用于战阵，而先驾鼓车矣。彼河北诸将，竞相角胜，谁复起而问之乎？
《读杜心解》：为朝廷不问河北，而反词以醒之也。……讽意在第三挑出；举国骄惰之象，在第四指点出。
《杜诗镜铨》：邵云：将骄卒惰之意，隐隐言外。
其九（唐·杜甫）
五言绝句 押庚韵
五言绝句 押庚韵
《杜臆》：
食粮有兵，御敌无兵，此承平之弊，而古今之通患也。
《杜诗详注》：卢元昌曰：……时鱼朝恩以神策军屯禁中，分为左右相，居北军右。公曰：“由来貔虎士，不满凤凰城。”隐述祖制，以讽时事。
《读杜心解》：为宠任宦官，专掌禁旅而讽也。首句勿呆认，亦是反呼下文之词。……下以正言点破之。盖唐初府兵，藏之于民。卢氏所谓“隐述祖制，以讽时事”是也。
以下总评
《杜诗详注》：卢世㴶曰：此诗中五首所论时事，词气渊然黯然，偏有雅人深致。
《义门读书记》：数诗之中，多感慨时事，所谓“意有余”也。
《杜诗镜铨》：邵云：非杜能事，聊存一格。
《千首唐人绝句》：刘云：首章愁吐蕃侵陵，次章愁内乱不正，三章愁借兵贻患，四章愁藩镇割据，五章愁宦官擅权，所言皆国家之荦荦大端。措危言谠论于二十字中，纵横激越，时意味弥醇，在唐人五言绝中，未可多得。
其十（唐·杜甫）
五言绝句 押支韵
五言绝句 押支韵
江上亦秋色，火云终不移。巫山犹锦树，南国且黄鹂。
其一十一（唐·杜甫）
五言绝句 押麻韵
五言绝句 押麻韵
引用典故：无钱对菊
其一十二（唐·杜甫）
五言绝句 押鱼韵
五言绝句 押鱼韵
引用典故：江总
病减诗仍拙，吟多意有余。莫看江总老，犹被赏时鱼（银鱼也）。
绝句九首 其七（唐·杜甫）
五言绝句 押庚韵 显示自动注释
五言绝句 押庚韵 显示自动注释
题注：前六首已见第十三卷中。
闻道巴山里，春船正好行。都将百年兴，一望九江城。
其八（唐·杜甫）
五言绝句 押齐韵
五言绝句 押齐韵
水槛温江口，茅堂石笋西。移船先主庙，洗药浣沙溪。
其九（唐·杜甫）
五言绝句 押先韵
五言绝句 押先韵
设（一作谩）道春来好，狂风大放颠。吹（一作飞）花随水去，翻却钓鱼船。
七言绝句
赠李白（唐·杜甫）
七言绝句 押东韵 显示自动注释
七言绝句 押东韵 显示自动注释
《杜诗解》：
此岂“脱身幽讨”犹未遂耶？读“飞扬跋扈”之句，辜负“入门高兴”“侍立小童”二语不少。先生不惜苦口，再三教戒，见前辈交道如此之厚也。言不如葛洪求为勾漏令而得遂也。看他用“相顾”字，每每舍身陪人，真是盛德前辈。此用“丹砂”，与前用“青精”、“瑶草”同意（首二句下）。去又不遂，住又极难，痛饮狂歌，聊作消遗。飞扬跋扈，谁当耐之？一片全是忧李侯将不免（“痛饮狂歌”句下）。
《诗笺》：少陵称太白诗云“飞扬跋扈”，老泉称退之文云“猖狂恣睢”。若以此八字评今人诗文，必艴然而怒，不知此八字乃诗文神化处，惟太白、退之乃有此境。王、孟之诗洁矣，然“飞扬跋扈”不如太白；子厚之文奇矣，然：“猖狂恣睢”不如退之。
《杜诗详注》：此章乃截律诗首尾，盖上下皆用散体也。下截似对而非对：“痛饮”对“狂歌”，“飞扬”对““跋扈”，此句中自对法也。“空度日”对“为谁雄”，此二句又互相对也。语平意侧，方见流动之致。敖英曰：少陵绝句，古意黯然，风格矫然，其用事奇崛朴健，亦与盛唐诸家不同。
《读杜心解》：白为人，喜任侠击剑。夫士不见则潜，失职不平，祸之招也。下二，写出狂豪失路之态。既伤之，复警之。
《杜诗镜铨》：蒋云：是白一生小象。公赠白诗最多，此旨最简，而足以尽之。
华轩蔼蔼他年到，绵竹亭亭出县高。江上舍前无此物，幸分苍翠拂波涛。
《杜诗解》：
……此皆却将诗笑题。盖春夏乐事，备足无涂，其涂事事皆在可缓。无端无事讨事，又想数松（竹）点缀。静坐三思，不觉自笑……因而自言自语，自嘲自笑，故诗中皆作推敲商榷之语。
《杜诗详注》：此截律诗下闪句。
《诗式》：首句言韦尝到绵竹为令，所谓平叙直起也。二句入绵竹，所谓从容承之也。三句言少甫宅里未尝有此物，写题中觅绵竹三字原理，转变得好。四句写“觅”字如顺流之舟，与上首格律同。少陵诗多悲壮一派，此独婉转。[品]清逸。
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