诗法探幽》（一）／西亭编著

 

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《诗法探幽》（一）／西亭编著

(2011-05-23 07:23:56)

标签： 诗词 理论 诗法 文化

分类： 诗话拾翠

目　　录

 

律法第一　　………………………………………………………………………1

诗体、散行格、进退格、借韵、趁韵、凑泊、拗调、变体、吴体、禁体、响亮、诗病、合掌、意复、夹杂、四六

章法第二　　………………………………………………………………………18

制题、破题、切题、题外、单入、结构、选配、贴切、超脱、即离、层次、层进、曲折、转阕、逆挽、横插、折腰、主次、虚实、变化、立意、寓意、篇骨、情景、炼诗、装点、无法

句法第三　　………………………………………………………………………39

起句、中联、结句、对仗、倒装、分承、合句、开合、十字句法、诗眼、停顿、活字、虚字、助语、平头、切脚

修辞第四　　………………………………………………………………………63

风体、比兴、戒词、劝喻、含蓄、曲致、烘托、互文、互体、双关、反衬、陪衬、用事、替字、偷意、翻案、点化、偶合、蹈袭、摹写、咏物、自然、浑成、真切、雄厚、老健、深稳、浅易、沉着、顿挫、警策、求新、新致、神化、传神、如画、工致、刻画、气力、廓落、偏枯、纤巧、轻俗、余味、断续、碍格　　

情采第五　　………………………………………………………………………103

温厚、宏壮、悲壮、气象、奇气、婉约、蕴藉、缠绵、涵容、情韵、情致、幽致、思致、富贵、闲雅、轻快、俗雅、平淡、静远、精神、神骨、疏爽、俊爽、洒落、清洒、清空、别趣、高唱、绝调、格调、气格、流美、风味、空滑、寒俭、伧气、卑弱、卑靡、近腐

诗评第六　　………………………………………………………………………123

论诗、解诗、细解、阴解、意会、穿凿、辨正、体味、品位、高下、破俗、邪僻、于诗见人、学诗之法

律法第一

 

 

1．诗体

 

高适《送王李二少府贬潭峡》：“嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋天远，白帝城边古木疏。圣代只今多雨露，暂时分手莫踌躇。”纪昀：“夫体者，例之谓也。声调有例，不可易也。格局有例，已随人变化矣。若诗意则惟人自运，岂有例可拘哉？”何义门：“中四句神往形留，直是与之俱去。结句才非世情常语，乃嗟惜之极致也。”纪昀：“通体清老，结更和平不逼。平列四地名，究为碍格，前人己议之。”

 

2．散行格

 

常建《题破山寺》：“清晨入古寺，初日照高林。竹径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，惟闻钟磬音。”方回：“欧公喜此诗。三、四不必偶，乃自是一体。盖亦古诗、律诗之间。全篇自然。”冯舒：“古、律之分在声病，且不论平仄，何有于对与不对？万里全然不晓。”纪昀：“通体谐律，何得云古诗、律诗之间？然前八句不对之律诗，皆谓之古诗矣。”许印芳：“此五律中拗体。‘空’字平声。前半不用对偶，乃五律中散行格。又有通首不对者，孟襄阳、李青莲集中皆有之，李集尤多，五律格调之最高者也。虚谷不知五律原有此格，故凡八句不对之律诗皆不选取，学问之陋如此！”纪昀：“兴象深微，笔笔超妙，此为神来之候。‘自然’二字尚不足以尽之。”

 

3．进退格（出入韵、辘轳韵）

李诚之《送唐介之贬所》：“孤忠自许众不与，独立敢言人所难。去国一身轻似叶，高名千古重于山。并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒。天为吾皇扶社稷，肯教夫子不生还！”方回：“唐介子方，上殿劾宰相文彦博交结张贵妃，仁宗震怒，子方谪春州。李师中诚之送以此诗，系用出入韵。”冯班：“‘系用出入韵’。直是走韵，何以巧立名目？”查慎行：“两韵间用，唐人谓之‘进退格’”。何义门：“缃素杂记载此诗，谓用韵略，‘难’、‘寒’俱第二十五，‘山’、‘还’俱第二十七，正合郑如所定‘进退格’。冷斋夜话以为落韵诗，非是。钝翁略于宋人书，亦误评也。诗人玉屑亦收此格，曰‘进退韵格’。”纪昀：“一韵、三韵用‘寒’韵，二韵、四韵用‘删’韵，谓之出入韵。宋人又谓之进退格，又谓之辘轳韵。究非正格。语语板实，无复风人之致。其事可存，其诗不足道也。东轩笔录谓介初劾张尧佐，谏官皆上疏。后劾潞公，则吴奎畏缩不前。‘并游英俊’句，盖指吴奎之负约也。”

 

4．借韵

 

韩仲止《风雨中诵潘邠老诗》：“满城风雨近重阳，独上吴山看大江。老眼昏花忘远近，壮心轩豁任行藏。从来野色供吟兴，是处秋光合断肠。今古骚人乃如许，暮潮声卷入苍茫。”方回：“此诗悲壮激烈。第一句用潘邠老句，若第二句押不倒则馁矣。此第二句虽是借韵，轩豁痛快，不可言喻。三、四非后生晚进胸次，至第六句则入神矣，至第八句则感极而无遗矣。世称韩涧泉名下无处士。”查慎行：“‘江’字出韵。‘从来’、‘是处’四字悬空，与‘吟兴’、‘断肠’无关，觉少意味。”许印芳：“江、阳通韵。律诗借押通韵，唐人已有此例，未可斥为不是。但不得藉口古人，动辄代用耳。”

张宛正《腊日二首》：“日暧村村路，人家迭送迎。婚姻须岁暮，酒醴幸年登。箫鼓儿童集，衣裳妇女矜。敢辞鸡黍费，农事及春兴。” “击柝山城闭，疏灯野店扃。疾风鸣夜谷，晴水动浮星。霜翼归何晚，邻机织未停。短歌时自和，愁绝更谁听。” 方回：“此题六首，今选其二。‘衣裳妇女矜’，此一韵绝妙。‘晴水动浮星’，此一句绝妙。第二首一联云：‘雪意千山静，天形一雁高。’尤佳。‘迎’字许借韵也。”冯班：“如何可借？唐‘青’、‘蒸’许借，韵书有此说，唐人却甚严。”纪昀：“‘迎’字究是出韵。”许印芳：“律诗借押通韵，唐人已然，但不可轻用，此诗借押‘迎’字，晓岚必以出韵驳之，何耶？”纪昀：“二首入杜集不辨。”许印芳：“此评有眼力。二诗逼真少陵处在神骨意味，不在形貌格调，学者熟读深思自知之。”

 

5．趁韵

 

杨巨源《长城闻笛》：“孤城笛满林，断续共霜砧。夜月降羌泪，秋风老将心。静过寒垒遍，暗入故关深。惆怅梅花落，山川不可寻。”纪昀：“后六句有情致。惟起调‘林’字趁韵。且长城不应有砧声，‘砧’字亦不免趁韵。”

宋之问《宴安乐公主宅》：“英藩筑外馆，爱主出王宫。宾至星槎落，仙来月宇空。玳梁翻贺燕，金埒倚晴虹。箫去秦台里，书开鲁壁中。短歌能驻日，艳舞欲娇风。闻有淹留处，山河满桂丛。”西亭注：埒：短墙，围墙。秦台：秦王遣徐福率数千童男童女求仙药，筑台望还。鲁壁：秦焚书，孔子九代孙孔鲋藏经书于宅壁，至西汉为恭王所得。纪昀：“仙本在月中，来此地则月中空矣。语虽可解，然太曲。燕与梁有关合，虹与埒无涉，未免趁韵。‘书开’句无所取义，便为凑泊（不在韵脚上无关诗旨之词为凑泊），排冗无味，初体之不佳者。”

 

6．凑泊

 

岑参《送秘书虞校书虞乡丞》：“花绶傍腰新，关东县欲春。残书厌科斗，旧阁别麒麟。虞坂临官舍，条山映吏人。看君有知己，坦腹向平津。”纪昀：“‘科斗’二字与‘麒麟’作对，终凑泊。‘坦腹’二字亦未妥。”

顾况《洛阳早春》：“何地避春愁，终年忆旧游。一家千里外，百舌五更头。客路偏逢雨，乡山不入楼。故园桃李月，伊水向东流。”纪昀：“三、四偶然凑泊，不可刻意效之。”

 

7．拗调

 

杜工部《题省中院壁》：“掖垣竹埤梧十寻，洞门对雪常阴阴。落花游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深。腐儒衰晚谬通籍，退食迟回违寸心。袞职曾无一字补，许身愧比双南金。”方回：“此篇八句俱拗，而律吕铿锵。试以微吟，或以长歌，其实文从字顺也。以下‘吴体’皆然。”纪昀：“‘吴体’与拗法不同，其诀在每对句第五字以平声救转，故虽拗而章节仍谐。以此种句法为学老杜，杜果以此种为宗旨乎？博引繁称，徒增支蔓耳。”许印芳：“七律拗字，虽以第三、第五为眼目，而关键全在第五字。如作平韵七言古诗，上句五字拗作仄，下句五字拗作平，此通律也，亦常法也。然作全拗诗，若但知句句拗五字，便嫌挨板，且嫌油熟。少陵妙手，惯用流水对法，侧卸下，更不板滞，此又布置之妙也。又按：杜集七律，连用平起调者凡数篇。此诗之外，有所思篇，‘苦忆荆州’云云，后三联皆平起，与此诗同；而次句与尾联皆不拗，与此诗不同。又有城西陂泛舟诗‘青蛾皓齿’云云，即事诗‘暮春三月’云云，前三联皆平起，诗皆平调。而西城诗拗次句，即事诗拗首联，便不雷同。十二月一日三首、第二首‘寒轻市上’云云，亦前三联用平起，通首作拗体，而首句参用平调，六句及尾联参用古调，与前二诗不同。第一首‘今朝腊月’云云，四联皆平起，重沓甚矣，而句法参用平调、拗调、古调，便不嫌其重沓。此数诗同是连用平起调，第篇上下联及上下句，平仄各有转换，无雷同者，亦无挨板者。学者须从变化处细心探讨，始知结构之法。至于三联、四联连用仄起调，盛唐人王右丞每有此格。高、岑二家，间亦有作。而杜集无之，殆嫌仄起声调不扬，力难振拔耳。然两联仄起调犹不弱，三联、四联则疲苶矣。后学以杜为师可也。”

杜工部《已上人茅斋》：“已公茅屋下，可以赋新诗。枕簟入林僻，茶瓜留客迟。江莲摇白羽，天棘蔓青丝。空忝许询辈，难酬支遁词。”方回：“‘入’字当平而仄，‘留’字当仄而平，‘许’、‘支’二字亦然。间或出此，诗更峭健。又‘入’字、‘留’字乃诗句之眼，与‘摇’字、‘蔓’字同，如必不可依平仄，则拗用之，尤佳耳。如‘云散灌坛雨，春青彭泽田’，亦是。”纪昀：“此论双拗法是。”

贾浪仙《早春题湖上友人新居》：“门不当官道，行人到亦稀。故从飱后出，多是夜深归。门箧收诗卷，扫床移卧衣。几时同买宅，相近有柴扉。”方回：“收诗前句不拗，只‘扫床移卧衣’拗一字。‘扫’字既仄，即‘移’字处合平，亦诗家通例也。”纪昀：“此亦单拗法。又有一字双救者，如‘高阁客竟去，小园花乱飞’是也。”

王右丞《终南别业》：“中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑滞还期。”许印芳：“此诗全作拗体，末句仍当作‘无还期’，惟次句既非律调，亦非拗调，乃古调也。盛唐人律诗每用古调作起联，五、七律皆有。或以为拗调而遵用之，则误矣。又按此诗第四句，乃平起调下句。拗字之变格，盖平起调下句。律有定式，本是仄仄仄平平；拗体则第三字拗作平声。如此诗末句‘谈笑无还期’之类，为拗字正格。若第三字拗作平，第四字又拗作仄，如此诗第四句及孟襄阳‘八月湖水平’、‘北阙休上书’之类为拗字变格。或以为古调，而不敢遵用，则又误矣。此格前人未尝道及，余尝考唐人声调而知之。故详论之，以示初学。”

杜工部《黄草》：“黄草峡西船不归，赤甲山下行人稀。秦中驿使无消息，蜀道兵戈有是非。万里秋风吹锦水，谁家别泪湿罗衣？莫愁剑阁终堪据，闻道松州已被围。”许印芳：“首句拗调，次句古调，盛唐律诗每有此格，老杜尤多。”

黄山谷《次韵杨明叔》：“全德备万物，大方无四隅。身随腐草化，名与太山俱。道学归吾子，言诗起老夫。无为蹈东海，留作济川桴。”方回：“‘腐草’之‘腐’不容不拗，缘一定字不可易，如‘备万物’、‘无四隅’亦然。所以选诗者，不专为拗字而止。‘身随腐草化’，所谓语小莫能破。‘名与太山俱’，所谓语大莫能载。‘身随孤蒲中，名满天地间。’‘九鼎安磐石，一身转秋蓬。’皆是也。”

陈后山《别负山居士》：“田园相与老，此别意如何。更病可无醉，犹寒已自和。高名胡未广，诗句尚能多。沙草东山路，犹须一再过。”纪昀：“‘可’字仄而下句第三字不以平声救之，却是失调，不可标以为式。”

张宛丘《晓意》：“城头清角己三奏，树间眠鸠方一鸣。风霜凄紧雁南向，星河横斜天左倾。待旦枕弋无怨敌，将朝盛服非公卿。不如衲被蒙头睡，直至东窗海日生。”纪昀：“此篇后半不佳。前拗后谐，亦是古法。前谐后拗，则非法。”

 

8．变体

 

崔颢《登黄鹤楼》：“昔人已乘白云去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”许印芳：“前六句叠字皆不为复，惟末句‘人’字与首句复。此篇乃变体律诗，前半是古诗体，以古笔为律诗，盛唐人有此格。中唐以后，格调渐卑，用此格者鲜矣。间有用者，气魄笔力又远不及盛唐。此诗前半虽属古体，却是古律参半。律诗无拗字者为平调，有拗字者为拗调。五律拗第一字第三字，七律拗第三字第五字，总名拗律。崔诗首联、次联上句皆用古调，下句皆配以拗调。古律相配，方合拗律体裁。前半古律参半，格调甚高。后半若遽接以平调，不能相称，是以三联仍配以拗调。律诗多用拗调，又参用古调，是为变体。作变体诗，须束归正格（仄起为正格，平起为变格），变而不失其正，方合体裁，故尾联以平调作收。唐人变体律诗，古法如是，读者讲解未通，心目迷眩。有志师古，从何下手？兹特详细剖析，以示初学。若欲效法此诗，但常学其笔意之奇纵，不可摹其词调之复叠。太白争胜，赋凤凰台、鹦鹉洲二诗，未能自出机杼，反袭崔诗格调，东施效颦，贻笑大方，后学当以为戒矣。二冯批才调集，评此诗云：‘气势阔宕’。纪批云：‘二字确评，宕字尤妙。’愚谓虚谷求之形貌，评为雄大。雄者貌也，大者形也。以此学古人即成伪体。冯氏求之神意，评为阔宕。阔者意也，宕者神也。晓岚谓宕字尤妙，又归重神理一边。以此学古人，方是真诗。同一评诗教人，而有浅深真伪之分，学者能明辨之，庶不为浅说所误耳。”

杜工部《江涨又呈窦使君》：“向晚波微绿，连空岸却青。日兼春有暮，愁与醉无醒。漂泊犹杯酒，踌躇此驿亭。相看万里别，同是一浮萍。”方回：“日且暮，春亦且暮，景也。愁不醒，醉亦不醒，情也。以轻对重为变体。且交互四字，如秤分星云。”纪昀：“五六生动。此亦变体，而虚谷不言。”许印芳：“此诗三四句，不但对法是变体，句法亦是变体，虚谷未之知也。又按诗守常法，则为笨伯。虚谷知讲变体，可谓有识。然变体莫善于老杜，亦莫备于杜。自来传诵名篇，其独开生面处，不可胜计。虚谷选变体诗，乃收此等平易之作为楷式，且但于对偶间斤斤较量轻重，岂非学问浅陋故耶？”

杜工部《屏迹》：“用拙存吾道，幽居近物情。桑麻深雨露，燕雀半生成。村鼓时时急，渔舟个个轻。杖藜从白首，心迹喜双情。”方回：“或问‘雨露’二字双重，‘生成’二字双轻，可以为法乎？‘雨’自对‘露’，‘生’自对‘成’，此轻重各对之法也。必善学者始能之。”纪昀：“存此以为对法则可，诗则不过清妥，非杜之极笔。”许印芳：“纪批允当，方批‘重’字宜作‘实’字，‘轻’字宜作‘虚’字。”

贾浪仙《忆江上吴处士》：“闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。秋风吹渭水，落叶满长安。此地聚会夕，当时雷雨寒。兰桡殊未返，消息海云端。”方回：“或问此诗何以谓之变体，岂‘秋风吹谓水，落叶满长安’为壮乎？曰：不然。此即唐人‘春还上林苑，花满洛阳城’也。其变处乃是‘此地聚会夕，当时雷雨寒’，人所不敢言者，或曰：以‘雷雨’对‘聚会’，不偏枯乎？曰：两轻两重自相对，乃更有力。但谓之变体，则不可常尔。”冯班：“只曰以重对轻，亦曰一变例，何必曰自相对乎？”

贾浪仙《病起》：“嵩丘归未得，空自责迟回。身事岂能遂，兰花又已开。病令新作少，雨阻故人来。灯下南华卷，袪愁当酒杯。”方回：“老杜此等体，多于七言律诗中变。独贾浪仙乃能于五言律诗中变，是可喜也。昧者必谓‘身事’不可对‘兰花’二字，然细味之，乃殊有味。以十字一串贯意，而一情一景自然明白。下联更用‘雨’字对‘病’字，甚为不切，而意极切，真是好诗变体之妙者也。若‘往往语复默，微微雨洒松’，则其变太厓异而生涩矣。”

贾浪仙《寓北原作》：“登原见城阙，策蹇畏炎天。日午路中客，槐花风处蝉。远山秦树上，清渭汉陵前。何事居人世，皆从名利牵。”方回：“‘日午路中客’一句似粗疏，‘槐花风处蝉’一句却细密，亦变体也。‘秦树’、‘汉陵’及尾句俱佳。”纪昀：“三四以对照见意：人苦热，蝉自凉耳。此烘托之法，诗家常格，非变体。”许印芳：“三四固是烘托法，然以物对人，与前病起诗‘身事’、‘兰花’同一变格。虚谷之言亦自不错，晓岚不驳前批，而独驳此批，何耶？”

贾浪仙《寄宋州田中丞》：“古郡近南徐，关河万里余。相思深夜后，未答去年书。自别知音少，难忘识面初。旧山期已久，门掩数畦蔬。”方回：“‘相思深夜后，未答去年书。’初看甚淡，细看十字一串，不吃力而有味。浪仙善用此体，如‘白发初相识，秋山拟共登’，如‘羡君无白发，走马过黄河’，如‘万水千山路，孤舟一月程’，皆句法之变也。如‘自别知音少，难忘识面初’，又常截上二字下三字分为两段而观，方见有味。盖谓自相别之后，知音者少。‘自别’二字极有力，而最难忘者，尤在识面之初。老杜有此句法，‘每语见许文章伯’之类是也。‘不寐防巴虎，全生狎楚童’，亦是也。山谷‘欲嗔王母情，稍慧女儿夸’，亦是也。”许印芳：“三四流水对，五六逆挽法，与前诗同一用笔。虚谷所论，一句分为两段者，即诗家所谓折腰句也。然此格犹止两层意思，又有一句三转弯法，意思尤深厚，如老杜‘感时花溅泪，恨别鸟惊心’、‘地平江动蜀，天阔树浮秦’、‘勋业频看镜，行藏独倚楼’、‘古墙犹竹色，虚阁自松声’之类是也。凡五律句法，一意直下者，味薄气弱，每难出色。须参以两折、三折之句，疏密相间，方臻妙境，学者宜知之。”

陈后山《寄张文潜舍人》：“今代张平子，雄深次子长。名高三俊上，官立右螭傍。车笠吾何恨，飞腾子莫量。时平身早达，未用梦凝香。”方回：“‘君乘车，我戴笠，他日相逢下车揖。’此所谓车笠之盟也。‘车笠’二字实，以对‘飞腾’二虚字，可乎？曰：老杜‘雨露’对‘生成’有例，后山又有诗曰：‘预知河岭阻，不作往来频。’‘声言随地改，吴越到江分。’皆是以轻对重也。”

陈后山《老柏》：“庭柏无生意，摧残二十秋。稍沾杯水润，已与岁寒谋。黄里青青出，愁边稍稍瘳。会看笙鹤下，暮雀莫深投。”方回：“‘黄里青青出’用三个颜色字。‘愁边稍稍瘳’，却只平淡不带颜色字，此与‘襟三江，带五湖，控蛮荆，引瓯越’同例。如张宛丘七言有曰：‘白头青鬓有存没，落日断霞无古今’互换错综，而此尤奇矣。是为变体。”查慎行：“句中自相对，古有此格。如此诗‘青’可对‘黄’。若‘稍’如何对‘愁’？”纪昀：“文潜二句是就句对，又别一格。引类未的。”许印芳：“此诗五六句，即前诗以虚对实之法。虚谷引类不合，晓岚驳之甚是。”

杜工部《九日》：“重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。竹叶于人既无分，菊花从此不须开。殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。弟妹萧条各何在，干戈衰谢两相催。”方回：“此‘竹叶’，酒也，以对‘菊花’，是为真对假，亦变体。‘于人既无分’、‘从此不须开’，于虚字上十分着力。”纪昀：“此常格。真对假乃常格，不得谓之变体。”

杜牧之《齐山》：“江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖。古往今来只如此，牛山何必泪沾衣。”方回：“此以‘尘世’对‘菊花’，开阖抑扬，殊无斧凿痕，又变体之俊者。后人得其法，则诗如禅家散圣矣。”

苏东坡《送春》：“梦里青春可得追，欲将诗句绊余晖。酒阑病客惟思睡，蜜熟黄蜂亦懒飞。芍药樱桃俱扫地，鬓丝禅榻两记机。凭君借取法界观，一洗人间万事非。”方回：“‘酒阑病客惟思睡’，我也，情也。‘蜜熟黄蜂亦懒飞’，物也，景也。‘芍药樱桃俱扫地’，景也。‘鬓丝禅榻两记机’，情也。一轻一重，一来一往，所谓四实四虚。前后虚实，又当何如下手？至此则知系风捕影，未易言矣。坡妙年诗律颇宽，至晚年乃神妙流动。”纪昀：“三四两句是对面烘染法。好在‘亦’字，上下熔成一片。”许印芳：“纪昀批本集云：第四句对得奇变。此对面烘托法。末联上句用五仄落脚，下句‘万’字宜用平声。此亦小疵。按：七律平起式，上句第五字拗作仄，下句第五字宜拗作平以救之。若第五、第六皆拗作仄，尤不可不救，此正格也。有不救者，乃是变格，古人诗中亦多有之，却不得指为疵病。晓岚之言，殆未博考诗家变格耳。”

苏东坡《首夏官舍即事》：“安石榴花开最迟，绛裙深树出幽菲。吾庐想见无限好，客子倦游胡不归？座上一樽虽得满，古来四事巧相违。令人却忆湖边寺，垂柳阴阴昼掩扉。”方回：“此诗变体，他人殆难继也。首唱两句自说榴花，正面如何着语，似乎甚难。却自想吾庐之好，而恨此身之未归。第五六却又谓不是无酒，只是心事自不乐尔。至尾句却又摆脱，而归宿于湖上之寺。盖谓虽未可遽归，一出游僧舍亦可也。变体如此难学，姑书之以见苏公大手笔之异。如初夏贺新郎词后一段全说榴花，亦他人所不能也。如老杜“即看燕子入山扉”以下四句说景，却将四句说情，则甚易尔。善变者将四句说景括作一句，又将四句说情括作一句，以成一联，斯谓之难。”

黄山谷《次韵盖郎中率郭郎中休官》：“世态已更千变尽，心源不受一尘侵。青春白日无公事，紫燕黄鹂俱好音。会与儿孙知伏腊，听教鱼鸟遂飞沉。黄公垆下曾知味，定是逃禅入少林。”方回：“‘青春白日’、‘紫燕黄鹂’，变体。”许印芳：“宋诗好作理语，往往腐气薰人。此诗次句亦理语，而尚不恶。晓岚抹之，未免太刻。三四自是佳句，晓岚谓屡用亦是滥调。则凡诗皆然，不独此一联也。原选只录后章，今全录之：‘仕路风波双白发，闲曹笑傲两诗流。故人相见自青眼，新贵即今多点头。桃叶柳花明晓市，荻芽蒲笋上春洲。定知趁健休官去，酒户家园得自由。’此首前半蕴藉，后半亦称，虚谷何以弃之？”

黄山谷《次韵郭右曹》：“阅世行将老斩轮，那能不朽见仍云。岁中日月又除尽，圣处工夫无半分。秋水寒沙鱼得计，南山浓雾豹成文。古心自有着鞭地，尺璧分阴未当勤。”方回：“‘岁中日月又除尽’，景也。‘圣处工夫无半分’，情也。贾岛‘身事岂能遂，兰花又已开’，当一律观。老杜‘竹叶’、‘菊花’一联，又‘白发’、‘黄花’一联，即是此样手段。”

黄山谷《和师厚效居示里中诸君》：“篱边黄菊关心事，窗外青山不世情。江橘千头供岁计，秋蛙一部洗朝酲。归鸿往燕竞时节，宿草新坟多友生。身后功名空自重，眼前樽酒未宜轻。”方回：‘归鸿往燕竞时节’，天时也。‘宿草新坟多友生’，人事也。亦一景对一情。上面四句用菊、山、橘、蛙四物，亦不觉冗。山谷诗变体极多，‘明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹。’‘功名富贵两蜗角，险阻艰难一酒杯。’‘春风春雨花经眼，江北江南水拍天。’‘碧嶂清江元有宅，黄鱼紫蟹不论钱。’上八句各自为对。如‘洞庭归客有佳句，庚岭疏梅如小棠。’‘公庭休更进汤饼，语燕无人窥井栏。’则变之又变，在律诗中神动鬼飞，不可测也。”纪昀：“‘归鸿往燕’，言时光之易逝；‘宿草新坟’，言人事之难久。起末二句之意硬分情景，未得作者之意。‘洞庭’、‘公庭’，此二联究不佳。”许印芳：“此诗五、六及虚谷所引诸联，皆就句对。即前诗三、四对法。虚谷以为变体，晓岚已于前批驳之，此诗原批变体云云，愚已删去。八句皆对。酲从呈，病酒也。”

陈后山《次韵春怀》：“老形已具臂膝痛，春事无多樱笋来。败絮不温生虮虱，大杯覆酒著尘埃。衰年此日仍为客，旧国当时只废台。河岭尚堪供极目，少年为句未须哀。”方回：“后山诗瘦铁屈蟠，海底珊瑚枝，不足以喻其深劲。‘老形已具臂膝痛’，身欲老也。‘春事无多樱笋来’，春欲尽也。前辈诗中千百人，无后山此二句。以一句情对一句景，轻重彼我，沉着深郁，中有无穷之味，是为变体。至如‘虮虱’、‘尘埃’一联，所用字有前例，亦佳。”

陈后山《早起》：“邻鸡接响作三鸣，残点连声杀五更。寒气挟霜侵败絮，宾鸿将子度微明。有家无食惟高枕，百巧千穷只短檠。翰墨日疏身日远，世间安得尚虚名。”方回：“‘有家无食’、‘百巧千穷’，各自为对，变体也。如‘寒气挟霜侵败絮，宾鸿将子度微明’，轻重互换，愈见其妙。一篇之中，四句皆用变体，如‘熟路长驱聊缓步，百全一发不虚弦’，即此所评之变体。如‘乔木下泉余故国，黄鹂白鸟解人情’，‘含红破白连连好，度水吹香故故长’，‘隐几忘言终不近，白头青简两相催’，不以颜色对颜色，犹不以数目对数目，而各自为对，皆变体也。”

陈简斋《寓居刘仓廨中晚步过郑仓台上》：“纱巾竹杖过荒陂，满面春风二月时。世事纷纷人老易，春阴漠漠絮飞迟。士衡去国三间屋，子美登台七字诗。草绕天西青不尽，故园归计入支颐。”方回：“以‘世事’对‘春阴’，以‘人老’对‘絮飞’。一句情，一句景，与前‘客子’、‘杏花’之句，律令无异。但如此下两句，后面难措手。简斋胸次却会变化斡旋，全不觉难。此变体之极也。”

陈简斋《陪粹翁举酒于君子亭亭下海棠方开》：“世故驱人殊未央，聊从地主借绳床。春风浩浩吹游子，暮雨霏霏湿海棠。去国衣冠无态度，隔帘花叶有辉光。使君礼数能宽否？酒味撩人我欲狂。”方回：“此诗中四句皆变，两句说已，两句说花，而错综用之。意谓花自好，人自愁耳。亦其才能驱驾，岂若琐琐镌砌者诗哉！”

陈简斋《清明》：“雨晴闲步涧边沙，行入荒林闻乱鸦。寒食清明惊客意，暧风迟日醉梨花。书生投老王官谷，壮士偷生漂母家。不用秋千与蹴踘，只将诗句答年华。”方回：“三四变体，又颇新异。”许印芳：“诗家变体，非一端可尽。虚谷诗学，只于字句上工夫，故所选律髓一书，专取字句。其讲变体，但取对法活变，又但取虚实相对之一法。全卷选诗二十九首，批词二千余言，凡言一轻一重，一物一物，一景一情，不出虚实二字。此二字不能尽律体之变，并不能悉对法之变。学者欲穷其变，取古大家诸名篇熟读深思，又取列代名家诸名篇参观互勘，庶几悉其变态耳。”

范石湖《睡起》：“憨憨与世共儿嬉，兀兀从人笑我痴。闲里事忙晴晒药，静中机动夜争棋。心情诗卷无佳句，时节梅花有好枝。熟睡觉来何所欠，氊根香软饭流匙。”方回：“淳熙十四年丁未春，石湖作此诗。年六十二。可作平生诗第一。‘心情诗卷无佳句’，言情思。‘时节梅花有好枝’，言景物。诗变体至此不可加矣。上两句又自不觉其冗，绝作也。”

 

9．吴体

 

黄山谷《题星落寺》：“落星开士深结屋，龙阁老翁来赋诗。小雨藏山客坐久，长江接天帆到迟。燕寢清香与世隔，画图绝妙无人知。蜂房各自开户牖，处处煮茶藤一枝。”方回：“此学老杜所谓拗字‘吴体’格，而编山谷诗者置外集‘古诗’中，非是。”纪昀：“拗字与‘吴体’不同。”许印芳：“‘吴体’之名，始见少陵集中，愁字诗题下自注云：强戏为‘吴体’。其诗云：‘江草日日唤愁生，巫峡泠泠非世情。盘涡鹭浴底心性，独树花发自分明。十年戎马暗万国，异域宾客老孤城。渭水秦山得见否，人经罢病虎纵横。’前三联皆对偶，首句、四句、六句是古调，次句、三句、五句是拗调，每联中古调、拗调参用，上下联不粘，是为拗调变格。尾联上句仍用拗调，下句以平调作收，变而不失其所，此‘吴体’所以为律诗，不能混入‘古诗’也。少陵集中，此体最多，不知者或误为古诗。山谷学杜，亦喜作此体。外集第二卷有‘吴体’，诗题云二月丁卯喜雨吴体为北门留守文潞公作，其诗云：‘乘舆斋祭甘泉宫，遣使骏奔河岳中。谁与至尊分旰食，北门卧镇司徒公。微风不动天如醉，润物无声春有功。三十余年霖雨手，淹留河外作时丰。’前半散行用拗调，第三句却不拗，后半用平调，第六句却拗‘春’字。通首上下相粘，全是律体，不用古调。与杜诗参用古调者迥然不同，而题目标明‘吴体’。即此而观，可见‘吴体’即是拗体，亦不必尽如杜诗之奇古。虚谷批语每称为‘拗字吴体’，原自不错。晓岚处处驳之，盖未尝遍考唐、宋以来律诗之正变，而固执已见，妄议古人。愚抄杜诗己驳纪批之误。今抄黄诗，复详辨之。欲学者以杜、黄二家之诗为凭，勿为晓岚无稽之言所惑也。”

李郢《暮春山行田家歇马》：“雨湿菰蒲斜日明，茅厨煮茧掉车声。青蛇上竹一种色，黄叶隔溪无限情。何处渔樵将远饷，故园田土忆春耕。千峰霭霭水潏潏，羸马此中愁独行。”纪昀：“第三句却不甚佳，以在吴体不妨耳。”许印芳：“吴体即拗律，此说又可证矣。次联、尾联皆拗调，勿误为古句。”

 

10．禁体

 

陈后山《雪中寄魏衍》：“薄薄初经眼，辉辉已映空。融泥还结冻，落木复沾丛。意在千年表，情生一念中。遥知吟榻上，不道絮因风。”方回：“魏衍，后山门人。‘遥知吟榻上，不道絮因风。’此教人作诗之法也。‘撒盐空中差可拟’，此固谢家子弟之拙，‘未若柳如因风起’，未可谓谢夫人此句冠古也。想魏衍此时作诗，必不用此等陈言，乃后山意也。然则诗家有翻案法，又在乎人。晋书郭文曰：‘情由忆生。不忆，故无情。’”冯舒：“落句道好亦得，道不好亦得。在唐人毕竟不好，在宋人且说好。古人佳事，佳句，用之本无不宜，其病只恨熟耳。陆士衡已谓朝华可谢矣，必求新异，谓之翻案，此宋人膏肓之疾。翻案句多不韵。”冯班：“陆机云‘谢朝华于已披’，谢句难工，避之可也。然自是古人佳事，必以为讳，非文人风流胜概。且雪诗禁体，不始后山，此落句亦陈言耳。余谓此等诗题，若能绝无禁忌，直接古人，上也；才大思雄，自然不袭不犯，次也；巧避常辞，洗出新意，又次也；翻案求奇，下也。平熟有规格，犹胜于丑俗而求新者。古人佳句，如名花、香草，年年在眼，千古如新，直用之不过失于熟耳，其害小。如后山语便是倒却诗人架子，其俗甚矣，其害诗更大。如坡云：‘柳絮道盐，何尝不新好耶？’必欲作此语，下句亦应有回互，不应好后山之戆也。柳絮因风，用之则陈熟，然著以为戒，则又伤俗。落句若在唐以前，堪作笑端矣，宋人诗愈苦愈不韵，变缘读书少功夫。”纪昀：“前四句纯用禁体，妙于写照。五、六全不著题，而确是雪天独坐神理。此可意会，而不可言传。结亦两层俱到。”

杨诚斋《雪》：“细听无仍有，贪看立又行。落时晨却暗，积处夜还明。幸自漫山好，何如到夏清。似知吾党意，未遣日华晴。”方回：“用白战律，仍禁用故事，咏三首。此诗枯瘦甚矣。”

 

11．响亮

 

李虚已《次韵和汝南秀才游净土见寄》：“长松系马放吟鞭，水殿沉檀一炷烟。苔破闲阶幽鸟立，草芳深院老僧眠。桃花欲放条风后，花蕊新供谷雨前。衰会赏诗多狎客，我无歧路近神仙。”方回：“三、四甚佳。虚已官至工侍。初与曾致尧倡和，致尧谓：‘子之诗工矣，而其音犹哑。’虚已惘然，退而精思，得沈休文浮声切响之说，遂再缀数篇示曾，曾乃骇然叹曰：‘得之矣。’予谓此数语诗家大机括也。工而哑，不如不必工而响。潘邠老以句中眼为响字，吕居仁又有字字响、句句响之说，朱文公又以二人晚年诗不皆响责备焉。学者当先去其哑可也。亦在乎抑扬顿挫之间，以意为脉，以格为骨，以字为眼，则尽之。”查慎行：“哑响之义，多读多做自知之。然亦有号称为诗家而终身不悟者，细静工夫未讲耳。学者深宜体会。方君云：‘以意为脉，以格为骨，以字为眼，则尽之。’作诗奥窍，无出此矣。休文之说犹止皮毛。”纪昀：“虚谷云‘三、四甚佳’，连起二句观之乃佳。虚谷云：‘不如不必工而响。’此语主持太过。虚谷主响之说，未尝不是，然究是末路工夫。酝酿深厚，而性情真至，兴象玲珑，则自然涌出，有不求响而自响者。又有诵之琅琅，而味之了无余致。如嘉、隆‘七子’之学盛唐，其病更甚于不响，亦不可不知。”

 

12．诗病

 

杜工部《南邻》：“锦里先生乌角巾，园收芋粟未全贫。惯看宾客儿童喜，得食阶除鸟雀训。秋水才深四五尺，野航恰受两三人。白沙翠竹江村暮，相送柴门月色新。”纪昀：“‘得食’者，人无网弋之意，得以食于阶除也，非谓以食饲之。五、六天然好句，然无其根底而效之，则易俚易率。‘江西’变症，多于此种暗受病根。”许印芳：“纪评指摘‘江西’病根，可谓深切著明，然非谓此诗五、六不可学也。凡天地间事物，有一美在前，即有一病随之于后。惟诗亦然：雄有粗病，奇有怪病，高有肤廓病，老有草率病。惟根底深厚者，始能善学古人，得其美而病不生。根底浅薄者，每学古人，未得其美，病已着身；非古人原有是病，乃不善学而自成其病耳。此学古所心贵先培养根底也。”

岑参《宿铁关西馆》：“马汗踏成泥，朝驰几万蹄。雪中行地角，火处宿天倪。塞迥心常怯，乡遥梦亦迷。那知故园月，也到铁关西。”冯班：“诗用议论则意尽言中，无余味，宜戒之。议论极是诗病。”

赵师秀《桃花寺》：“旧有桃花树，人呼寺故云。石幽秋鹭上，滩远夜僧闻。汲井连黄叶，登台散白云。烧丹勾漏令，无处不逢君。”方回：“‘四灵’诗赵紫芝为冠，大抵中四句锻炼磨莹为工。以题考之，首尾略如题意，而中四句者亦可他入，不必切于题也。”纪昀：“此语切中‘四灵’、‘九僧’之病，并切中晚唐人之病。”

 

13．合掌

 

雍陶《和刘补阙秋园行寓兴》：“闭门无事后，此地即山中。但觉鸟声异，不知人境同。晚花开为雨，残果落因风。独坐还吟酌，诗成酒已空。”方回：“‘花开为雨’、‘果落因风’，自是佳句。然诗家亦或忌此，‘为’即是‘因’，二字相犯也。昌黎诗‘风能折芡嘴，露亦染梨腮。’山谷谓‘能’当作‘棱’，亦当作‘液’。诗中不可无虚字，然用虚字而不切，则泛也。‘因’对‘为’，‘鸟’对‘人’，‘知’对‘觉’，凡三者所当省也。”冯班：“古人偶句，但欲音词整饬，不忌相犯。诗人云：‘觏闵既多，受侮不少。’‘不少’即是多也。宋人拘忌既甚，取对太巧，文章无正远之气，此大病也。大略倾仄儇俏，有伤文格。巧对尤害，以其伤筋骨也。宋人忌相犯，盛唐大家、高手殊不然。‘鸟’对‘人’有何不可？”纪昀：“‘鸟’对‘人’尚不碍， ‘因’对‘为’、‘知’对‘觉’，则诚如所讥。”

 

14．意复

 

唐子西《杂诗》：“水过渔村湿，沙宽牧地平。片云明外暗，斜日雨边晴。山转秋光曲，川长瞑色横。瘴乡人自乐，耕钓各浮生。”方回：“子西惠州杂诗凡二十首，佳句甚多。此二诗尤切于秋，而‘山转秋光曲，川长瞑色横’一联尤古今绝唱。他如‘身谋差翠羽，人事叹榕根’、‘茶随东客到，药附广船归’、‘翻泥逢暗笋，汲井得飞梅’、‘湖尽船头转，山穷屐齿回’、‘濯足楼船岸，高歌抱朴村’、‘雪会前岁有，地过此邦无’、‘笋蕨春生箸，鱼虾海入盘’、‘草平连别峒，雨转入他山’、‘人情双鬓雪，天色屡头风’、‘国计中宵切，家书隔岁通’，皆隽永有味。”冯舒：“‘渔’、‘牧’、‘耕钓’犯，‘光’、‘色’二字犯，次联‘明’、‘暗’、‘瞑色’又犯。”纪昀：“冯氏曰：‘渔’、‘牧’、‘耕钓’犯，‘光’、‘色’二字犯，次联‘明’、‘暗’、‘瞑色’又犯。不知‘渔村’、‘牧地’指其地，‘耕钓’则指其人；语本相应，不得谓之犯。‘云’、‘日’在天，‘山’、‘川’在地，各自为对，亦不得谓之犯。《律髓》可议之诗甚多，此种尚不必吹索。”

陈后山《和王子安至日》：“晨起公私迫，昏归鸟雀催。百年忙里尽，万事醉间来。竹雨深宜晚，江梅半欲开。风灯挑不焰，寒火拨成灰。”纪昀：“末二句重见寒夜诗（此指自己的诗相复），盖一时不检之故。古人诗亦往往有之。”

岑参《武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌》：“片雨过城头，黄鹂上戌楼。塞花飘客泪，边柳挂乡愁。白发悲明镜，青春换弊裘。君从万里使，闻已至瓜洲。”方回：“三、四与‘孤灯然客梦，寒杵捣乡愁’同调。”纪昀：“起四句洒然而来，语极新脆。结句只一对照便住，笔墨高绝。”许印芳：“五律调法，不过数种，一首之中宜前后参错用之，不可两联犯复。若此诗与彼诗犯复，尚不为病。所忌者，调复而词意亦复，未免自套之病，此二联正犯此病。虚谷指出，可谓眼明心细，后人当以此为戒。”

梅圣俞《新秋雨夜西斋文会》：“夜色际阴霾，灯青谢客斋。梧桐生静思，络纬动秋怀。小酌宁辞醉，清言不厌谐。谁怜何水部，吟苦怨空阶。”许印芳：“凡四韵律诗，于地名、人名、鸟兽、草木之类，但可一联两用。若前后叠用，则为犯复，为夹杂。然亦看用来何如。若情事相称，前后融洽，叠用亦可，此诗是也。”

黄山谷《自巴陵略平江临湘入通城无日不雨至黄龙谒清禅师继而晚晴》：“山行十日雨沾衣，幕阜峰前对落晖。野水自添田水满，晴鸠更唤雨鸠归。灵源大士人天眼，双塔老师诸佛机。白发苍头重至此，问君还是昔人非？”方回：“梅圣俞诗云：‘高田水入低田流。’此云：‘野水自添田水满’尤妙。可问刘梦得一诗用两‘高’字，东坡一诗用两‘耳’字，皆以义不同。今此乃用两‘雨’字何也？老杜‘江阁邀宾许马迎’，又云‘醉于马上往来轻’，此亦有例。张文潜诗多重叠用字，朱文公语录道破，亦不以为病。然后学却合点检，必老成而后用此例可也。”

 

15．夹杂

 

陆放翁《对酒》：“老子不堪尘世劳，且当痛饮读离骚。此身幸已免虎口，有手但能持蟹螯。牛角挂书何足问，虎头食肉亦非豪。天寒欲与人同醉，安得长江化浊醪。”纪昀：“亦复姿逸。结即子美广厦、乐天大裘意。后半气脉自阔大，惟六句复一‘虎’字，是微瑕。‘蟹’、‘牛’、‘虎’字杂用碍格，亦一瑕。”

 

16．四六

 

李群玉《登蒲涧寺后二岩》：“五仙骑五羊，何代降兹乡。涧有尧时韭，山余禹日粮。楼台笼海色，草树发天香。浩笑烟波里，浮溟兴甚长。”方回：“…‘尧时韭’、‘禹日粮’之对工矣。诗忌太工，工而无味，如近人四六及小学答对，则不可兼。善为诗者备众体，亦不可无此也。如老杜能变化，为善之善者。五、六一联亦精神。”

洪景庐《车驾幸玉津园晚归进诗》：“五更犹自雨如麻，无限都人仰翠华。翻手作云方怅望，举头见日共惊嗟。天公的有施生妙，帝力堪同造化夸。上苑春光无尽藏，何须羯鼓更催花。”方回：“淳熙中阜陵宿戒，车幸玉津园，夜大雨，晓而晴。景庐进此诗后两日，宇文价内引，上举此诗，曰：洪侍制用‘雨如麻’，偶思得‘麻桑’可答。其末句用‘羯鼓’事，故以‘华清车骑烂如花’答之。世人以为荣遇，此亦一时之太平也。然三、四用俪语熟套，盖四六者乃三洪之所长。”冯班：“宋人四六不佳，正坐此辈语，更以作诗，恶道也。宋人四六只取切对，不论用得用不得，洪氏尤甚，直恶文也。”

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

章法第二

 

 

1．制题

 

宋之问《奉和圣制春日剪彩花胜应制》：“金阁装仙杏，琼筵弄绮梅。人间都未识，天上忽先开。蝶绕香丝住，蜂怜粉艳回。今年春色早，应为剪刀催。”纪昀：“题本细巧，诗不得不以刻画点缀为工，虽初唐巨手亦不能行以浑朴。故诗亦因题而作，诗亦贵择题。”

孟浩然《途中遇晴》：“已失五陵道，独逢蜀坂泥。天开斜景迥，山出晚云低。余湿犹沾草，残流尚入溪。今宵有明月，乡思远凄凄。”许印芳：“凡客路诗，制题有‘途中’、‘道中’字，上文标出地名界限方清。此题尚欠分明，不可为式。”

陈后山《宿深明阁二首》：“窈窕深明阁，晴寒是去年。老将灾疾至，人与岁时迁。默坐元如在，孤灯共不眠。暮年身万里，赖有故人怜。”许印芳：“题中即宜标明，或避嫌而隐其人亦宜标明有怀，或标明有感，或标明感友人事，眉目清楚，读诗者乃识诗意所在，而无误会之虞。今此题全不标明有所感怀，向使无人注解，读者但据宿阁推测前诗所云，皆误认后山事，后诗所云且不知其何指矣。后山常犯晦塞病，此题亦然，不可奉为命题之式。三、四承次句来，皆指山谷言。五、六语神力绝大，后山、山谷，两面兼到。尾句仍归到山谷一边。”

 

2．破题

 

杜审言《和晋陵丞早春游望》：“独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳度江春。淑气催黄鸟，晴光转绿萍。忽闻歌古调，归思欲沾巾。”方回：“律诗初变，大率中四句言景，尾句乃以情缴之。起句为题目。”纪昀：“起句警拔，入手即撇过一层，擒题乃紧，知此自无通套之病，不但取调之响也。”

杜工部《江梅》：“梅蕊腊前破，梅花年后多。绝知春意早，最奈客愁何。雪树元同色，江风亦自波。故园不可见，巫岫郁嵯峨。”何义门：“破题二句，已非‘江梅’不可。首句梅起，七句江结。法好。”

 

3．切题

 

刘宾客《晚春登天云寺南楼赠常禅师》：“花尽头新白，登楼意若何。岁时春日少，世界苦人多。愁醉非因酒，悲吟不是歌。求师治此病，唯听读楞伽。”纪昀：“起得峭拔，收得清楚，题中字字俱到，第四句近俚，不可效。”

李义山《酬崔八早梅有赠兼示之作》：“知访寒梅过野塘，久留金勒为回肠。谢郎衣袖初翻锦，荀令炉薰更换香。何处拂胸资蝶粉，几时涂额藉蜂黄。维摩一室虽多病，亦要天花作道场。”方回：“‘蝶粉’以言梅花之片，‘蜂黄’以言梅花之须，似乎借梅以咏妇人之胸、之额矣。起句平淡，却好。”纪昀：“意在‘何处’、‘几时’四字，言白与黄皆天然姿色，非由涂饰耳。所解谬甚。”许印芳：“虚谷谓‘蝶粉’以言梅花之片，‘蜂黄’以言梅花之须。良是。盖早梅时，实未尝有蜂蝶耳。又云似乎借梅以咏妇人之胸、之额矣。余谓诗意正合尔尔，以题中明言有赠也。然上句又暗用姑射仙人肌肤若冰雪意，下句则暗用寿阳公主梅花落额上意。虽格调未高，而熔铸之妙，千古殆无其匹。‘初翻’、‘更换’、‘何处’、‘几时’，俱影切‘早’字意。结用天女散花故事。题中两层一齐照应，一齐收拾，天工人巧，吾无以名之。”

王半山《秋露》：“日月跳何急？荒庭露送秋。初疑宿雨泫，稍怪晓霜稠。旷野将驰猎，华堂已御裘。空令半夜鹤，抱此一端愁。”方回：“周处《土风记》曰：‘白鹤性警，至八月繁露降，流草叶上，滴滴有声，即鸣也。’《春秋繁露》：‘白鹤知夜半。’此诗三、四已切于秋露，五、六似若言秋，而未及露，却着结句引‘半夜鹤’以终之，亦妙。”纪昀：“五、六以得意之境，逼出警露作对照。如以为言秋而未及露，则画断读之，似转以末二句救上二句之廓落，失作者之旨矣。”

元章简《和稚子与诸生登北都城楼》：“朔风刮面岁华遒，闲拥丰貂一倚楼。四野冻云随地合，九河清浪着天流。诸君略住方乘兴，吾土虽非亦解忧。更得青衿赓雅唱，连章彩笔斗银钩。”纪昀：“妙，俱切‘楼’，‘诸君’句又切本事。”诗中“赓”字，作继续、连续意。

梅圣俞《夏日陪提刑彭学士登周襄王故城》：“聊随汉使者，一上周王城。片雨北郊晦，残阳西岭明。野禽呼自别，香草问无名。谁复黍离咏，但兴箕颖情。”纪昀：“五、六即‘无名江上草，随意岭头云’意，但于题不切。虽有佳句，于题无涉，即不佳。”

 

4．题外

 

陈简斋《雨中对酒庭下海棠经雨不谢》：“巴陵二月客添衣，草草杯觞恨醉迟。燕子不禁连夜雨，海棠犹待老夫诗。天翻地覆伤春色，齿豁头童祝圣时。白竹篱前湖水阔，茫茫身世两堪悲。”纪昀：“意境深阔。题外‘燕子’，对题内‘海棠’，不觉添出，用笔灵妙。”许印芳：“旁及‘燕子’，而措语撇得开，只算请一陪客，故不觉其添出。”

 

5．单入

 

杜工部《山寺》：“野寺残僧少，山园细路高。麝香眠石竹，鹦鹉啄金桃。乱水通人过，悬崖置屋牢。上方重阁晚，百里见纤毫。”纪昀：“对起而势极耸拔，仍有单入之势。三、四稍丽而不缛。五、六须作散笔，再一装点便冗。七、八除却拓开，再无结法。”

 

6．结构

 

陈子昂《度荆门望楚》：“遥遥去巫峡，望望下章台。巴国山川尽，荆门烟雾开。城分苍野外，树断白云隈。今日狂歌客，谁知入楚来。”蒋西谷：“首句是‘度荆门’，二句是‘望楚’，然‘遥遥’二字即带‘望’字，‘下’字回顾‘度’字，古人法律之细如此。落句挽合‘度’字有力。”纪昀：“运用四地名不觉堆垛，得力在以‘度’、‘望’字分出次第，使境界有虚有实，有远有近，故虽排而不板。五、六写足‘望’字。以上六句写得山川形胜满眼，已伏‘狂歌’之根。结二句借狂歌逗出楚字，用笔变化，再一俟叙正点，则通体板滞矣。”

杜工部《登岳阳楼》：“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。”冯舒：“因登楼而望洞庭，乃云‘昔闻洞庭水，今上岳阳楼’，是倒入法。三、四‘吴楚’、‘乾坤’，则目之所见，心之所思，已不在岳阳矣，故直接‘亲朋’、‘老病’云云。落句五字总收上七句，笔力千钧。”许印芳：“一、二点题。三、四承‘闻水’写景，‘乾坤’句已为五、六伏脉。五、六承‘上楼’言情，与‘乾坤’句消息相通，神不外散。七句申明五、六伤感之故，六倒点法。八句扣住登楼，总收上文。法律精细如此，学者宜细心研究，勿徒夸其气象雄浑也。”

刘宾客《金陵怀古》：“潮落冶城渚，日斜征虏亭。蔡州新草绿，幕府旧烟青。兴废由人事，山川空地形。后庭花一曲，幽怨不堪听。”何义门：“‘潮落’、‘日斜’、‘青烟’、‘草绿’，尽出‘废’字。落日即陈亡，具五国之意。第五起后二句，第六收前四句，变化不测。前四句借地形点化人事。第三句，将；第四句，相。幕府，山名，因王导著；征虏亭，因谢安家。”纪昀：“叠用四地名，妙在安于前四句，如四峰相叠，特有奇气。若安于中二联，即重复碍格。五、六筋节，施于金陵尤宜，是龙盘虎踞，帝王之都。末后庭一曲，乃推江南亡国之由，申明五、六。起四句似乎平对，实则以三句‘新草’，剔出四句‘旧烟’，即从四句转出下半首。运法最密，毫无起承转合之痕。”许印芳：“此评（指纪批）甚精，深得古人笔法之妙。如此解乃知三、四‘新’、‘旧’二字是眼目。古人作诗，一字不妄下。后人作诗多闲字，且多赘句，不及古人远矣。作五律尤岂浮泛，所谓四十贤人，不可杂一屠沽儿也。文章一道，总不能离起承转合之法，用之无痕者，作用在内；暗起暗承，暗中消息相通，外面筋骨不露。盛唐诗气格高浑，意味深厚，其妙在此。愚人但于形貌求盛唐，谓其无甚作用，谬矣。晚唐及宋人诗，作用在外，往往露骨，故少浑厚之作。惟中唐刘中山、刘隨州，犹有盛唐遗意耳。又按六句用龙虎天堑故事，而用其事，不用其词，此亦暗用法。愚人用典，必将词语钞出凑句，盖未知古人用典，如水中着盐，不见盐而有盐味也。又此句不但缴足第五句，而且收拾前四句。若无收拾，便是无法，可谓精密之至。”

杜工部《登楼》：“花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫吟。”沈归愚（沈德潜字归愚）：“首二句妙在倒装，若一掉转，便是近人诗。”

刘禹锡《西塞山怀古》：“西晋楼船下益州，金陵王气漠然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。”纪昀：“第四句但说得吴。第五句七字括过六朝，是为简练。第六句一笔折到西塞山，是为圆熟。”沈归愚云：“起手如黄鹄高举，见天地方圆。三、四言地利不足恃，七句言唐代别于割据偏安。”许印芳：“得沈、纪二评，始尽发此诗之蕴。可知古人好文字流传千载，众口称妙，而实不知其妙者多也。”

陈子昂《酬晖上人独坐山亭有赠》：“钟梵经行处，香床坐入禅。岩亭交杂树，石濑泻鸣泉。水月心方寂，云霞思独玄。宁知人代里，疲病得攀援。”方回：“盛唐人诗，多以起句十字为题目，中二联写景咏物，结句十字撇开，却说别意。”

杜工部《谒真谛寺禅师》：“兰若山高处，烟霞障几重。冻泉依细石，晴雪落长松。问法看诗妄，观身向酒慵。未能割妻子，卜宅近前峰。”方回：“前四句景，而起句为题目；后四句情，而结句有合杀。”

严维《酬刘员外见寄》：“苏耽佐郡时，近出白云司。药补清赢疾，窗吟绝妙词。柳塘春水漫，花坞夕阳迟。欲识怀君意，朝朝问楫师。”何义门：“测水痕，候日影，五、六正含落句，不徒为体日景物语，故韵味深。”

吴融《西陵夜居》：“寒潮落远汀，瞑色入柴扃。漏永沉沉静，灯孤的的清。林风移宿鸟，池雨定流萤。尽夜成愁绝，啼蛩莫近庭。”何义门：“从初瞑逐层细写，六句注‘尽夜’二字。首句‘西陵’起；二句见，三句闻；四句见，五句闻；六句见，八句闻。五、六不复成寐也；‘定’字与‘流’字反激，妙。”

陈简斋《观雨》：“山客龙钟不解耕，开轩危坐看阴晴。前江后岭通云气，万壑千林送雨声。梅压竹枝低复举，风吹山角晦还明。不嫌屋漏无干处，正要群龙洗甲兵。”许印芳：“首联叫起后文，次联承上‘阴’字，写雨来，是从宽处写。三联承上‘晴’字，写雨止，是从窄处写。而第五句跟四句‘千林’来，第六句跟三句‘后岭’来，此两联写雨十分酣足。尾联恰好结出洗兵，而屋漏句应起处坐轩。洗兵句应起处不解耕，言意不在灌田，而在洗兵也。‘群龙’二字收三、四句，连五、六句包在内。前三联归宿在结句中，滴水不漏。全诗法脉大概如此，其余炼字、炼句、炼气、炼笔，又当别论。凡名家好诗，处处藏机法，字字有着落。学者细心寻绎，自能领悟。举一诗而他诗可以以隅反矣。”

陈简斋《观江涨》：“涨江临眺足销忧，倚杖江边地欲浮。叠浪并翻孤日去，两津横卷半天流。鼋鼍杂怒争新穴，鸥鹭惊飞失故洲。可为一官妨快意，眼中唯觉欠扁舟。”许印芳：“中四句全寓宋家南渡之感，六句喻清流失所，结语紧跟此句说。凡结联固要收拾通篇，尤宜紧跟五、六句来，或单跟六句来。如此气脉连贯，神不外散。”

陈简斋《题东家壁》：“斜阳步屧过东家，便置清樽不煮茶。高柳光阴初罢絮，嫩凫毛羽欲成花。群公天上分时栋，闲客江边管物华。醉里吟诗空跌荡，借君素壁落栖鸦。”许印芳：“此诗因过东家饮酒而作，首句点‘东家’，次句言置酒，三、四言景。新而不纤，炼而不碎。且句法浑成，故不碍气格之高。五、六言情，上开下合，笔法变化。‘物华’二字，又收拾三、四，法最精密。其后措词囫囵，不露圭角，而身分自见，所以为妙。七句应置酒，八句应‘东家’，结出作诗题壁之意。”

李义山《茂陵》：“汉家天马出蒲梢，苜蓿榴花遍近郊。内苑只知含凤觜，属车无复插鸡翘。玉桃偷得怜方朔，金屋修成贮阿娇。谁料苏卿老归国，茂陵松柏雨萧萧。”何义门：“首句言蒲梢、汗血，乃天子马也，故自无嫌。惟一事点二句，稍费词耳。‘郊’字误押。八句中包括贯串，极工整而不牵率。首句，用兵。第三句，畋猎。第四句微行。第五句，神仙。第六句，声色。末二句讽刺自见于言外。”

贾浪仙《寄韩潮州》：“此心会与木兰舟，直到天南潮水头。隔岭篇章来华岳，出关书信过泷流。峰悬驿路残云断，海浸城根老树秋。一夕瘴烟风掩尽，月明初上浪西楼。”纪昀：“起手十四字不可画断，笔力奇横。”许印芳：“沈归愚云：‘起笔超超元箸，三句谓韩寄诗与已，四句谓已寄书与韩。’愚谓五句束住已一面，六句束住韩一面，结句紧跟六句来，但就韩言而已之思韩即在其中，正应起处‘心’、‘到’二字，诗律精妙如此。”

杜工部《涪城县香积寺官阁》：“寺下春江深不流，山腰官阁迥添愁。含风翠壁孤云细，背日丹枫万木稠。小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。诸天合在藤萝外，昏黑应须到上头。”何义门：“先说寺下涪江，次联说寺上石壁，结出山腰意。‘小院‘句正叙官阁，又叙下之凫鹭，上之藤萝，盖无一句不切山腰也。”纪昀：“‘壁’与‘云’是两物，‘枫’与‘木’却是一物，此二物铢两不称，语亦近于冗塞。五、六就句作对，故为慢调，又自一种。然不及‘落花游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深’也。”

陆放翁《武林》“皇舆久驻武林宫，汴洛当时未易同。广陌有风尘不起，长河无冻水常通。楼台飞舞祥烟外，鼓吹喧呼明月中。六十年间几来往，都人谁解记衰翁？”纪昀：“如以‘飞舞’连下读，则祥烟可飞舞，明月岂解喧呼？如以‘喧呼’连上读，则鼓吹可喧呼，楼台岂解飞舞？”

岑参《送张子尉南海》：“不择南州尉，高堂有老亲。县楼重蜃气，邑里杂鲛人。海暗三山雨，江明五岭春。此乡多宝玉，慎莫厌清贫。”纪昀：“结作戒词，得古人赠言之意。妙于入手先揭破为贫而仕，已伏末句之根。”

杜工部《月夜》：“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌？双照泪痕干。”纪昀：“入手便摆落现境，纯从对面着笔，蹊径甚别。后四句又纯为预拟之词。通首无一笔着正面，机轴奇绝。”许印芳：“三百篇为诗祖，少陵此等诗从陟岵篇化出。对面着笔，不言我思家人，却言家人思我。又不直接言思我，反言小儿女不解思我，而思我者之苦衷已在言外。五、六紧承‘遥怜’，按切‘月夜’。写闺中人，语要情悲。结语‘何时’与起句‘今夜’相应，‘双照’与起句‘独看’相应。首尾一气贯注，用笔精而运法密，宜细玩之。”

杜荀鹤《春宫怨》：“早被婵娟误，欲妆临镜慵。承恩不在貌，教妾若为容。风暧鸟声碎，日高花影重。年年越溪女，相忆采芙蓉。”纪昀：“结句妙，于对面落笔，便有多少微婉。”

 

7．选配

 

崔颢《送单于裴都护赴西河》：“征马去翩翩，城秋月正圆。单于莫近塞，都护欲临边。汉驿通烟火，湖沙乏井泉。功成须献捷，未必去经年。”纪昀：“起句矫健，次句雄阔。匈奴常以月满进兵，次句用古无痕。起四句壮极，结亦须以壮语配之，此是定法。若以惜别衰飒语作收，则非选声配色之谓矣。”

 

8．贴切

 

杜工部《八月十五夜月》：“满目飞明镜，归心折大刀。转蓬行地远，攀桂仰天高。水路疑霜雪，林栖见羽毛。此时瞻白兔，直欲数秋毫。”查慎行：“后半只极力摹写月明，不必说及中秋，自移动他夜不得。古今绝唱也。”

林和靖《山园小梅》：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。”冯舒：“‘喧妍’二字不稳，次联真精妙。”纪昀：“冯云首句非梅，不知次句‘占尽风情’四字亦不似梅。”方回：“‘疏影’、‘暗香’之联，初以欧阳文忠极赏之，天下无异辞。王晋卿尝谓两句与桃、李皆可用也，苏东坡云：‘可则可，但恐杏、桃、李不敢承当耳。’予谓彼杏、桃、李者，影能疏乎？香能暗乎？繁浓之花，又与‘月黄昏’、‘水清浅’有何交涉？且‘横斜’、‘浮动’四字，牢不可移。”

 

9．超脱

 

马戴《落日怅望》：“孤云与归鸟，千里片时间。念我一何滞，辞家久未还。微阳下乔木，远色隐秋山。临水不敢照，恐惊平昔颜。”纪昀：“起得超脱，接得浑劲。五、六亦佳句。晚唐诗人马戴，骨格最高，不但世所称‘猿啼洞庭树，人在木兰舟’也，此诗也略见一斑。”

周尹潜《野泊对月有感》：“可怜江月乱中明，应识逋逃病客情。斗柄栏杆洞庭野，角声凄断岳阳城。酒添客泪愁仍溅，浪卷归心暗自惊。欲问行朝近消息，眼中群盗尚纵横。”纪昀：“起得超脱。”“逋逃”乃流亡之意。

张宛正《自海至楚途寄马全玉》：“萧萧晚雨向风斜，村远荒凉三四家。野色连云迷稼穑，秋声催晓起蒹葭。愁如夜月长随客，身似飞鸿不记家。极目相望何处是，海天无际落残霞。”纪昀：“此诗好在脱洒。”陆庠斋：“五、六正如绝不用意，却有蕴味。”

 

10．即离

 

杜工部《将晓二首》： “石城除击柝，铁锁欲开关。鼓角悲荒塞，星河落晓山。巴人常小梗，蜀使动无还。垂老孤帆色，飘飘犯百蛮。” “军吏回官烛，舟人自楚歌。寒沙蒙薄雾，落月去清波。壮惜身名晚，衰惭应接多。归朝日簪笏，筋力定如何。”方回：“前一诗中四句，两言晓景，两言时事。后一诗中四句，两言晓景，两言身事。拘者欲句句晓景，即不通矣。”纪昀：“此评最的。古人题目多在即离之间，无句句刻画之法。一首说时事，一首说身事，乃章法也。首篇之末，即带起次篇，章法尤密。”

陈简斋《夜雨》：“经岁柴门百事乖，此身真合卧苍苔。蝉声未足秋风起，木叶俱鸣夜雨来。棋局可观浮世理，灯花应为好诗闲。独无宋玉悲秋念，但喜新凉入酒杯。”纪昀：“风格自好。诗固不必句句抱题，然如此五、六，亦太脱。棋局外添一层，更为迂远。”

杜牧之《梅》：“轻盈照溪水，掩敛下瑶台。妒雪聊相比，欺春不逐来。偶同佳客见，似为冻醪开。若在秦楼畔，堪为弄玉媒。”西亭注：“冻醪是指秋后酿造，越冬后春天饮用的酒。”查慎行：“五、六二句，不必粘题，自成佳句。”

曾茶山《岭梅》：“蛮烟无处洗，梅蕊不胜清。顾我已头白，见渠犹眼明。折来知韵胜，落去得愁生。坐入江南梦，园林雪正晴。”纪昀：“自然高雅。无一字切梅，而神味恰似，觉他花不足以当之。”许印芳：“凡咏物诗太切则粘滞，不切则浮泛。传神写意在离合间，方是高手。此诗虽未造极，已得不切而切之妙矣。”

 

11．层次

 

杜工部《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”许印芳：“七言律八句皆对，首句仍复用韵，初唐人已创此格，至老杜始为精密耳。此诗前人有褒无贬，胡元瑞尤极口称赞，未免过夸，然亦可见此诗本无疵类也。至于沈归愚评语，今按所选别裁集评此诗云：奇而变，每句中有三层，中四句好在‘无边’、‘不尽’、‘万里’、‘百年’。或谓两联俱可截去上二字，试思‘落木萧萧下，长江滚滚来’，成何语耶？”

苏东坡《汲江煎茶》：“活火仍须活水烹，自临钓石汲深清。大瓢贮月归春瓮，小杓分江入夜瓶。雪乳已翻煎处脚，松风忽作泻时声。枯肠未易禁三碗，卧数荒城长短更。”方回：“杨诚斋大赏此诗，谓‘自临钓石汲深清’，深也，清也，近石也；又非常石，乃钓石；不令仆取，而自取之也。一句含数意。三、四尤奇。”查慎行：“‘贮月’、‘分江’，小中见大；第六句对法不测。”何义门：“‘大瓢’句反呼‘三碗’，‘分江’二字言见活水，‘夜’字为结句伏脉，五、六是形容活火。三碗便不能成寐，以足深情之意。‘长短’则亦有活字余韵，枕上时闻不闻也。”

 

12．层进

 

崔塗《秋夕与友话别》：“怀君非一夕，此夕倍堪悲。华发犹漂泊，沧州又别离。冷禽栖不定，衰叶坠无时。况值干戈隔，相逢未可期。”许印芳：“层层转进。如此方无肤浅平直之病。三、四用意在‘犹’字‘又’字，五句总承‘漂泊’、‘别离’而言，乃束上也。六句转进老病一层，七句又转进干戈一层，亦非直接之笔。”

僧宇昭《幽居即事》：“扫苔人迹外，渐老喜深藏。路僻闲行远，春晴昼睡长。余花留暮蝶，幽草恋残阳。尽日空林下，孤禅念石霜。”冯舒：“苔必生于人迹所不到，扫苔更于人迹之外又深一层。”

 

13．曲折

 

杜工部《月》：“白夜月休弦，灯花半委眠。号山无定鹿，落树有警蝉。暂忆江东脍，兼怀月下船。蛮歌犯星起，重觉在天边。”何义门：“不眠妄想，姑以拨遣旅怀；蛮歌触耳，忽又百端亦交集。凡有三层转折。”

杜工部《十六夜玩月》：“旧挹金波爽，皆传玉露秋。关山随地阔，河汉近人流。谷口樵归唱，孤城笛起愁。巴童浑不寐，半夜有行舟。”纪昀：“‘金波’、‘玉露’之类，在当日犹非滥套，今则触目生厌矣。不得以此诋古人，亦不得以此藉口。不言已不寐，而言‘巴童’不寐，用笔曲折。张继‘夜半钟声到客船’，同此机轴。”

贾浪仙《送唐环归敷水庄》：“毛女峰当户，日高头未梳。地侵山影扫，叶带露痕书。松径僧寻庙，沙泉鹤见鱼。一川风景好，恨不有吾庐。”方回：“八句皆好，三、四尤精致。无中造有者，扫‘山影’之谓也。微中致著者，书‘露痕’之谓也。”纪昀：“三、四幽曲之至。然以幽曲出于自然，故异乎武功之琐屑。”

刘长卿《戏题赠二小男》：“异乡流落频生子，几许悲欢并在身。欲识老容羞白发，每看儿戏忆青春。未知门户堪谁主，见免琴书与别人。何幸暮年方有后，举家相对却沾巾。”纪昀：“五、六极曲折顿挫之致。”

罗隐《中元甲子以辛丑驾幸蜀》：“子仪不起浑瑊亡，西幸谁人从武皇？四海为家虽未远，九州多事竟难防。已闻旰食思真将，会待畋游致假王。应感两朝巡狩迹，绿槐端正驿荒凉。”何义门：“八句中有无限起伏曲折，岂貌为少陵者所知？”

陆放翁《后寓叹》：“貂婵未必出兜鍪，要是苍鹰已下韝。彭泽往归端为酒，轻车已老岂须侯？千年精卫心平海，三日於菟气食牛。会与高人期物外，摩挲铜狄濡城秋。”纪昀：“此当为韩侂胄议北伐时所作。五、六最沉着而曲折，言志士本不忘复仇，但少年恃气轻举，则可虑耳。末句言他日时事变迁，我老犹当及见之意。”小虎三日气可吞牛。蓟子训灞陵铜人，叹曰：“适见铸此，已五百年矣。”“于菟”，音乌徒，虎也。“铜狄”，铜铸大人也。

 

14．转阕

 

刘梦得《经伏波神庙》：“蒙蒙篁竹下，有路上壶头。汉垒麏鼯斗，蛮溪雾雨愁。怀人敬遗像，阅世指东流。自负霸王略，安知恩泽侯。乡关辞石柱，筋力尽炎洲。一以功名累，翻思马少游。”纪昀：“五、六两句上下转阕，一句束住本题，一句开出议论。”

 

15．逆挽

 

杜工部《奉济驿重送严公》：“远送从此别，青山空复情。几时杯重把，昨夜月同行。列郡讴歌惜，三朝出入荣。江村独归处，寂寞养残生。”查慎行：“三、四说两头，空着中间，与‘眼前几时暗，耳从前月聋’同一句法。”许印芳：“第四句乃逆挽法。老杜惯用此法，学杜者亦多用之，不独温、李二家。”申凫盟：“三、四别绪凄然，若下句意在前，则索然矣。”

贾浪仙《忆江上吴处士》：“闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。秋风吹渭水，落叶满长安。此地聚会夕，当时雷雨寒。兰桡殊未返，消息海云端。”纪昀：“天骨开张，而行以灏气。而以五、六逆挽为佳处，浅矣。”

贾浪仙《寄宋州田中丞》：“古郡近南徐，关河万里余。相思深夜后，未答去年书。自别知音少，难忘识面初。旧山期已久，门掩数畦蔬。”许印芳：“三四流水对，五六逆挽法，与前诗同一用笔。”

欧阳永叔《夷陵岁暮书事呈元珍表臣》：“萧条鸡犬乱山中，时节峥嵘岁已穷。游女髻鬟风俗古，野巫歌舞岁年丰。平时都邑今为陋，敌国江山昔最雄。荆楚先贤多胜迹，不辞携酒问邻翁。”查慎行：“第三联俯仰有情，不作迁谪语，颇足自豪。”纪昀：“五、六沉着。”许印芳：“六句是逆挽法，篇中‘岁’字、‘时’字、‘山’字皆复。”

 

16．横插

 

陆放翁《雪夜感旧》：“江月亭前桦烛香，龙门阁上驮声长。乱山古驿经三折，小市孤城宿两当。晚岁犹思事鞍马，当时那信老耕桑。绿沉金锁俱尘委，雪洒寒灯泪数行。”纪昀：“后四句沉着慷慨。六句逆挽有力，‘那信’二字尤佳，若作‘谁料’便不及。‘两当’，地名，借对‘三折’。”许印芳：‘第六句逆挽，笔法固佳。第五句横插，笔法尤佳。盖前四句追叙旧事，笔势平衍。五句横空插入，写眼前心事，便沉陡峭。拘窘呆纯者不解如此用笔，亦不敢如此用笔也。六句挽到旧事一边，兜得最紧。晓岚谓‘那信’若作‘谁料’便不及，此论微妙。盖‘料’字虚，‘信’字实，‘料’是事前揣度，‘信’是经事之后追忆事前，较‘料’字深而有力。‘谁’字嫩而轻，‘那’字老而重，亦较‘谁’字有力。凡诗中字眼，有讲义大概相似而用来顿分优劣者，此类是也。用之而优者，又有天然合拍之妙，其所以合拍之故，可以意会，可以神悟，而不可以言传。非于古人章句涵泳纯熟，于古人门径历甘苦，亦不能意会神悟，此诗之所以难言也。七句‘绿沈’、‘金锁’是言旧物。‘俱尘委’，是言眼前光景。八句点题，收拾通篇。此等结法神力绝大，勿以寻常视之。绿沈枪、金锁甲，语本杜诗。”

 

17．折腰

 

贾浪仙《寄宋州田中丞》；“古郡近南徐，关河万里余。相思深夜后，未答去年书。自别知音少，难忘识面初。旧山期已久，门掩数畦蔬。”许印芳：“三四流水对，五六逆挽法，与前诗同一用笔。虚谷所论，一句分为两段者，即诗家所谓折腰句也。然此格犹止两层意思，又有一句三转弯法，意思尤深厚，如老杜‘感时花溅泪，恨别鸟惊心’、‘地平江动蜀，天阔树浮秦’、‘勋业频看镜，行藏独倚楼’、‘古墙犹竹色，虚阁自松声’之类是也。凡五律句法，一意直下者，味薄气弱，每难出色。须参以两折、三折之句，疏密相间，方臻妙境，学者宜知之。”

 

18．主次

 

宋之问《奉和圣制春日剪彩花胜应制》:“金阁装仙杏，琼筵弄绮梅。人间都未识，天上忽先开。蝶绕香丝住，蜂怜粉艳回。今年春色早，应为剪刀催。”韩弼元：“诗以志为主，修辞次之。”

 

19．虚实

 

韩仲止《风雨中诵潘邠老诗》：“满城风雨近重阳，独上吴山看大江。老眼昏花忘远近，壮心轩豁任行藏。从来野色供吟兴，是处秋光合断肠。今古骚人乃如许，暮潮声卷入苍茫。”许印芳：“次句雄阔，足与首句相称，恰似天生此语配合潘诗者。能续潘诗，全在此句接得好。虚谷谓若押不倒则馁，可谓切中肯綮。中四句只从空虚写意，盖实景已包入起二句中。此处若再实写，必至叠床架屋。而且挂一漏万，故换笔写意，只用‘野色’、‘秋光’映带实景，便与前后消息相通。七句束住中四句，八句回应起二句，将全诗收入景中，有宕往不尽之致。得此一结，中四句虚处皆实，枯处皆润。且措词壮浪，仍与起句相称。故佳。”

 

20．变化

 

宋莒公《马上见梅花初发》：“瞥见江南树，繁英照苑墙。无双春外色，第一腊前香。云叶遥惊目，琼枝昔断肠。莫吹羌坞笛，容易损孤芳。”方回：“三、四极工，‘春外’之‘外’，‘腊前’之‘前’，似乎闲而非闲字也，乃最紧最实之字。”纪昀：“三、四在初作自好，后世则为习语矣。神奇何常，诗所以贵变化也。”

陈子昂《送魏大从军》：“匈奴犹未灭，魏绛复从戎。怅别三河道，言追六郡雄。雁山横岱北，狐塞接云中。勿使燕然上，独有汉臣功。”纪昀：“陈、隋雕华，渐成饾饤，其极也反而雄浑。盛唐雄浑，渐成肤廓，其极也一变而新美，再变而平易，三变而恢奇幽僻，四变而绮靡。皆不得不然之势，而亦各有其佳处，故皆能自传。元人但逐晚唐，是为不识其本，故降而愈靡。明人高语盛唐，是为不知其变，故袭而为套。学者知雄浑为正宗，而复知专尚雄浑之流弊，则庶几矣。次句借姓，开小巧法门。”许印芳：“晓岚此论，指点学者最为亲切。其要旨在‘知变’二字，学者当细参。末句不粘，今不可学。”

 

21．立意

 

宋之问《登越台》：“江上越王台，升高望几回。南溟天外合，北户日边开。地湿烟常起，山晴雨半来。冬花扫庐橘，夏果摘杨梅。迹类虞翻枉，人非贾谊才。归心不可度，白发重相催。”陆贻典：“陈简斋（指《渡江》）心哀中原，而所咏者唯吴岫。宋考功身留越地，而所望者乃日边。时异、人异，而情一也。知此则樵歌巷曲，可与《三百》同观，何唐宋之别乎？”

杜甫《登岳阳楼》：“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。”无名氏：“中四句与孟（指孟浩然《临洞庭湖》）工力悉敌，而颈联尤老，起结辣豁。孟只身世之感，而此抱家国无穷之悲，事境尤大云。”

柳之厚《衡阳与梦得分路别赠》：“十年憔悴到秦京，谁料翻为岭外行。伏波故道风烟在，翁仲遗墟草木平。直以疏慵招物议，休将文字占时名。今朝不用临河别，垂泪千行便濯缨。”方回：“柳子厚永贞元年乙酉自礼部员外郎谪永州司马，年二十三矣，是时未有诗。元和十年乙未，诏追赴都。三月出为柳州刺史，刘梦得同贬朗州司马，同召又同出为连州刺史。二人者，党王叔文得罪。又才高，众颇忌之。宪宗深不悦此二人。‘疏慵招物议’，既不自反，尾句又何其哀也？”纪昀：“五、六乃规之以谨慎韬晦，言已往以戒将来，非追叙得罪之由。虚谷以为不自反，失其命词之意。”

 

22．寓意

 

岑参《寄左省杜拾遗》：“联步趋丹陛，分曹限紫薇。晓随天仗入，暮惹御香归。白发悲花落，青云羡鸟飞。圣朝无阙事，自觉谏书稀。”何义门：“第七反言之，末句自省之词，‘自觉’者问心有所负也，故是少陵同调语。‘花落’则君子渐消，‘鸟飞’则智士先去，是皆谏臣所不容坐视者也。句中有两层。落句温厚，为长者之言，尽直臣之节可也。”纪昀：“子美以建言获谴，平时必多露圭角，此诗有规之之意，而但言自甘衰朽，浮沉时世，则诗人温厚之旨也。五、六寓意深微，末二句语尤婉至。圣朝既以为无阙，则谏书不得不稀矣。非颂语，乃愤语也。或乃缕陈天宝阙事驳此句，殆不足与言诗。”

刘宾客《自江陵沿流道中》：“三千三百西江水，自古如今要路津。月夜歌谣有渔父，风天气色属商人。沙村好处多逢寺，山叶红时觉胜春。行到南朝争战地，古来名将尽为神。”纪昀：“三、四言闲适自如则有渔父，迅利来往则有商人；言外寓不闲居又不得志之感，结慨儒冠流落，即飞卿‘欲将书剑学从军’、昭谏‘拟脱儒冠从校尉’之意，而托之古迹，其辞较为蕴藉。”

韩致尧《春尽》：“惜春连日醉昏昏，醒后衣裳见酒痕。细水浮花归别涧，断云含雨入孤村。人间易得芳时恨，地迥难招自古魂。惭愧流莺相厚意，清晨犹为到西园。”何义门：“以春尽比国亡，王室鼎迁，天涯逃死，毕生所望，于此日已矣。元遗山尝偕次联而续以‘惟余韩偓伤心句，留与垒臣一断魂’，盖以第三比叛臣事敌，第四比弱主之迁国也。”

陆放翁《病足累日不出庵门折花自娱》：“频报园花照眼明，蹒跚正废下堂行。拥衾又听五更雨，屈指元无三日晴。不奈病何抛酒盏，粗知春在赖莺声。一枝自浸铜瓶水，喜与年光未隔生。”纪昀：“三、四暗言花事将尽，非横插，亦非空写。六句从对面托出，不见花意。用笔皆极玲珑。”

郎士元《送杨中丞和蕃》：“锦车登陇日，边草正凄凄。旧好随君长，新愁听鼓鼙。河源飞鸟外，雪岭大荒西。汉垒今犹在，遥知路不迷。”纪昀：“汉有征蕃之垒，今乃有和蕃之使。讽刺入骨。”

杜工部《朝雨》：“凉气晓萧萧，江云乱眼飘。风鸳藏近渚，雨燕集深条。黄绮终辞汉，巢由不事尧。草堂樽酒在，幸得遇清朝。”纪昀：“后半从三、四句生出，感‘鸳’与‘燕’之知时避地，而因发此慨。”

陆放翁《醉中作》：“宦游三十载，举步亦看人。爱酒官长骂，近花丞相嗔。湖山今入手，风月始关身。少吐胸中气，从教白发新。”查慎行：“三、四俱用杜，亦紧顶举步看人意。”

张子寿《庭梅咏》：“芳意何能早，孤荣亦自危。更怜花蒂弱，不受岁寒移。朝雪那相妒，阴风已屡吹。馨香虽尚尔，飘荡复谁知。”方回：“详味诗思，盖为李林甫所陷。先罢相，又坐举周子谅为御史，贬荆州长史，此荆州诗也。先有戏题春意云：‘一作江南守，江林三四春。’在玉泉寺古塚诗后，然则诗岂无为而徒作者哉？”纪昀：“纯是寓意。”

晁叔用《梅》：“南雪看未稳，北风吹已残。才堪十年梦，不称一生酸。日月方回首，风霜与凭栏。迟明出谢客，顿觉帽围宽。”方回：“凡赋梅，盛称其美，不若以自况而自超于物外可也。”

宋景文《答劝农李渊宗嘉州江行见寄》：“嘉月嘉州路，轲峨挼部船。山围杜宇国，江入夜郎天。霁引溪流望，凉供水阁眠。愧君舟楫急，遂欲济长川。”纪昀：“结有寓意，妙在无痕。”“轲峨”，高貌。“挼部船”，乃官船土语。

 

23．篇骨

 

韩昌黎《左迁至蓝关示侄孙湘》：“一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。欲为圣朝除弊事，肯将衰朽惜残年！云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。”纪昀：“语极凄切，却不衰飒。三、四是一篇之骨。末二句即归缴此意。”

 

24．情景

 

杜工部《遣兴》：“干戈犹未定，弟妹各何之。拭泪沾襟血，梳头满面丝。地卑荒野大，天远暮江迟。衰疾那能久，应无见汝期。”许印芳：“前半固是平常，五、六写景不著一情思字，而孤危愁苦之意含蓄不尽。结语尤为沈痛。”

杜工部《江汉》：“江汉思归客，乾坤一腐儒。片云天共远，永夜月同孤。落日心犹壮，秋风病欲苏。古来存老马，不必取长途。”方回：“此诗余幼而学书，有此古印本为式，云杜牧之书也。味之久矣，愈老而愈见其工。中四句用‘云天’、‘夜月’、‘落日’、‘秋风’，皆景也，以情贯之。‘共远’、‘同孤’、‘犹壮’、‘欲苏’八字绝妙。世之能诗者，不复有出其右矣。公之意自比于‘老马’，虽不能取‘长途’，而犹可以知道释惑也。”纪昀：“前四句是思归。‘片云’两句紧承思归说出。后四句乃壮心斗发。‘落日’二句提笔振起，呼出末二句，语气截然不同。虚谷此评却不差。”

杜工部《因许八奉寄江宁旻上人》：“不见旻公三十年，封书寄与泪潺湲。旧来好事今能否，老去新诗谁与传。棋局动随幽涧竹，袈裟忆上泛湖船。闻君话我为官在，头白昏昏只醉眠。”方回：“看前辈诗，不专于景上观，当于无景言情处观。老杜三诗三样，然骨格则一也。”纪昀：“虚谷此评，对晚唐装点言之，不为无见。然诗家之妙，情景交融。必欲无景言情，又是一重滞相。”

陈子昂《晚次乐乡县》：“故乡杳无际，日暮且孤征。川原迷旧国，道路入边城。野戍荒烟断，深山古木平。如何此时恨，噭噭夜猿鸣。”方回：“起两句言题，中四句言景，末两句摆开言意。盛唐诗多如此。全篇浑雄齐整，有古味。”纪昀：“晚唐法亦如此，但气格卑弱耳。盖诗之工拙，全在根柢之浅深，诣力之高下，而不在某句言情、某句言景之板法，亦不在某句当景而情，某句当情而景，及通首全不言景，通首全不言情之变法。虚谷不讥晚唐之用意猥琐，而但诋其中联之言景，遇此等中联言景之诗，既不敢诋，又不欲自反其说，遂不能更置一语，但以‘多如此’三字浑之。盖不究古法，而私用僻见，宜其自相窒碍也。”

陈后山《别负山居士》：“田园相与老，此别意如何。更病可无醉，犹寒已自和。高名胡未广，诗句尚能多。沙草东山路，犹须一再过。”方回：“此诗全在虚字上着力，除‘田园’、‘沙草’、‘山路’六字外，不曾粘带景物。只于三、四个闲字面上斡旋妙意，其苦心亦已甚矣。”

 

25．炼诗

 

杜工部《奉酬李都督表丈早春作》：“力疾坐清晓，采诗悲早春。转添愁伴客，更觉老随人。红入桃花嫩，青归柳叶新。望乡应未已，四海尚风尘。”方回： “‘桃花’对‘柳叶’，人人能之，惟‘红’字下着一‘入’字，‘青’字下着一‘归’字，乃是两句字眼是也。大凡诗两句说景，大浓大闹，即两句说情为佳。‘转添’、‘更觉’，亦是两句字眼，非苟然也。所以悲早春，所以转愁，所以更老，尾句始应破以四海风尘，兵戈未已，望乡思土，故无聊耳。此乃诗法。”查慎行：“三、四从虚处着笔，倍见力量。”

张司业《江南春》：“江南杨柳春，日暧地无尘。渡口过新雨，夜来生白萍。晴沙鸣乳雁，芳树醉游人。向晚青山下，谁家祭水神。”纪昀：“三、四自然，其妙在于‘红入’、‘青归’之上，而虚谷不知。”

王右丞《终南别业》：“中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑滞还期。”纪昀：“此诗之妙，由绚烂之极，归于平淡，然不可以躐等求也。学盛唐者，当以此种为归墟，不得以此种为初步。尾句‘滞’字一作‘无’，‘无’字声律为谐，而下语太重；‘滞’字文意活脱，而声律未谐。然唐人拗体亦有末联入律者，似尚未妨。”又云：“此种皆熔炼之至，渣滓俱融，涵养之熟，矜躁尽化，尔后天机所到，自在流出，非可以摹拟而得者。无其熔炼涵养之功，而以貌袭之，即为窠臼之陈言，敷衍之空调。矫语盛唐者，多犯是病。此亦如禅家者流，有真空、顽空之别，论诗者不可不辨。”后人评诗，以工部为圣，太白为仙，右丞为神，诚不易之论。

王半山《欲归》：“水漾青天暧，沙吹白日阴。寒垣春错寞，行路老侵寻。绿稍还幽草，红应动故林。留连一杯酒，满眼欲归心。”许印芳：“荆公诗炼字、炼句、炼意、炼格，皆以杜为宗。集中古今体诗，多有近杜者。然非形貌近杜，乃骨味神韵与之合也。诗不学杜，必不能高。而善学者，百无一二，唐之义山、宋之半山、山谷、后山、简斋，此五家者真善学杜者也。后人欲入浣花翁之门，须从此五家问津。”

曾茶山《仲夏细雨》：“霢霂无人见，芭蕉报客闻。润能添砚滴，细欲乱炉薰。竹树惊秋半，衾裯惬夜分。何当一倾倒，趁取未归云。”方回：“三、四已工。第六句‘惬’字屡锻改，乃得此字。”纪昀：“此字微妙，此评亦得其甘苦。”

陈伯和《次韵山居》：“解组沧溟畔，携家紫翠间。地临双港胜，天与两年闲。茅屋静闻雨，竹篱疏见山。所惭邻舍老，句险不容攀。”纪昀：“‘山’以‘篱疏’始见，‘雨’却不以‘屋静’始闻，此句炼而不配。若改‘闻’字为‘听’字，即得。盖听雨非静坐不能也。结到和意，是古法。然出得太突无绪，又不得以古法藉口，所谓言非一端。”

杜工部《送韩十四江东省觐》：“兵戈不见老莱衣，叹息人间万事非。我已无家寻弟妹，君今何处访庭闱。黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。此别应须各努力，故乡犹恐未同归。”纪昀：“纯以气胜，而复极沈郁顿挫，不比莽莽直行。因峡‘静’而闻滩声之‘转’，因江‘寒’而见树影之‘稀’，四字上下相生。”许印芳：“观前段可悟炼气之法，观后段可悟炼句之法。”

王半山《双庙》：“两公天下骏，无地与腾骧。就死得处所，至今犹耿光。中原擅兵革，昔日几侯王。此独身如在，谁令国不亡。北风吹树急，西日照窗凉。志士千年泪，泠然落奠觞。”许印芳：“此诗善炼气，故无板排直泻之病。纯使议论，且纯向空际着笔，绝不挦撦事实，而事实皆在浑括中。足见笔意之高，力量之大。前八句曲折往复，极沈郁顿挫之致。九句、十句陡然接写景物，神色益旺。尾联以吊古结，含情无限。此等诗老炼沈雄，虚谷所云步骤老杜者是矣。又庙今在归德府，祀张巡、许远。”

刘宾客《题招隐寺》：“隐士遗尘在，高僧精舍开。地形临渚断，江势触山回。楚野花多思，南禽声例哀。殷勤最高顶，闲即望乡来。”纪昀：“后半首好在自说自话，不规规于‘寺’字，而七句又不脱‘寺’，运意绝佳。五、六沉着，只‘例’字墨痕太重。”许印芳：“‘例’字小疵，而能摘出，足见心细。又按：三、四是常语，宋子京再游海云寺诗云：‘天形攲野尽，江势让山回。’袭用其语，而‘攲’字、‘让’炼得好，有青出于蓝之妙。可见作诗贵加锤炼功，决不可草草混过。”

 

26．装点

 

王勃《游梵宇三觉寺》：“杏阁披青磴，雕台控紫岑。叶齐山路狭，花积野坛深。萝幌棲禅影，松门听梵音。遽忻陪妙躅，延赏涤烦襟。”方回：“四十字无一字不工，岂减沈佺期、宋之问哉？裴行俭以器识一语少王、杨、卢、骆。彼专以富贵骨相取人，而文之以器识之说，吾未见裴之合于‘四子’也。宾王檄武氏：‘一抔之土未干，六尺之孤安在？’气盖万古，虽败而死何伤？或谓亡命为僧，亦未必然。唐律诗之初，前六句叙景物，末后二句以情致缴之，周伯弼四实、四虚之说遂穷焉。”纪昀：“四实四虚之说固拘，必不主四实四虚之说亦拘。诗不能专主一格，亦不能专废一格。装点是‘四杰’本色。然有骨有韵，故虽沿齐、梁之格，而能自为唐世之音，第四句尤有神致。” 查慎行：“次联每句中两字着力，创调也。”

贾浪仙《送朱可久归越中》：“石头城下泊，北固瞑钟初。汀鹭潮冲起，船窗月过虚。吴山侵越众，隋柳入唐疏。日欲供调膳，辟来何府书。”方回：“汀上之鹭，潮冲之而见其起；舟中之窗，月过之而见其虚。可谓善言吴中泊舟之趣。‘吴山’、‘隋柳’一联，近乎妆砌太过。”

 

27．无法

 

刘方平《泛舟》：“林塘夜发舟，虫响荻飕飕。万影皆因月，千声各为秋。岁华空复晚，乡思不堪愁。西北浮云外，伊川何处流。”纪昀：“有第二句则‘千声’句复矣，如曰申第二句，则三句又不申第一句，此谓无法。”

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